{"id":3738,"date":"2022-12-15T13:29:23","date_gmt":"2022-12-15T13:29:23","guid":{"rendered":"https:\/\/www.restauro.net\/restauro\/?p=3738"},"modified":"2023-02-20T14:07:56","modified_gmt":"2023-02-20T14:07:56","slug":"affreschi-dellala-nuova-del-cimitero-di-soffiano","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.restauro.net\/restauro\/blog\/affreschi-dellala-nuova-del-cimitero-di-soffiano\/","title":{"rendered":"Affreschi dell\u2019ala nuova del Cimitero di Soffiano"},"content":{"rendered":"
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Progetto<\/strong><\/p>\n<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div>

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Il restauro degli affreschi\u00a0dell\u2019ala nuova del Cimitero di Soffiano<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>
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Luogo<\/strong><\/p>\n<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div>

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Cimitero di Soffiano, Firenze<\/p>\n<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>

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Durata<\/strong><\/p>\n<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div>

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2022\/2023<\/p>\n<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>

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Esecuzione<\/strong><\/p>\n<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div>

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Allievi Corso Restauro Affreschi, A.A. 2022\/2023<\/p>\n<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>

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    1. <\/a><\/li>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
    2. <\/a><\/li>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
    3. <\/a><\/li>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/ol>\n\n\t\t\t\t
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      \n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\tIntroduzione\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t
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      Introduzione Storico-Artistica<\/strong><\/p>\n

      Le opere in oggetto si trovano collocate all\u2019interno del cimitero di Soffiano, a Firenze.\u00a0<\/span><\/p>\n

      Il cimitero fu costruito nel 1896 circa, imposto in questo luogo dal Comune perch\u00e9 nascosto all\u2019abitato cittadino dal colle di Bellosguardo.\u00a0\u00a0<\/span><\/p>\n

      La costruzione del cimitero, in sostituzione al preesistente Cimitero di Pinti, avvenne con un decreto del 1894 da parte dell\u2019Arciconfraternita della Misericordia.<\/span><\/p>\n

      L\u2019architetto incaricato del progetto del cimitero fu Michelangelo Maiorfi (1823-1906); in particolare egli realizz\u00f2 l\u2019ala orientale, l\u2019oratorio, il sepolcreto centrale e l\u2019ala occidentale in stile neogotico.<\/span><\/p>\n

      Il cimitero ospita molte cappelle di illustri famiglie della citt\u00e0 di Firenze tra cui \u00e8 possibile citare: Gucci, Pandolfini, Ridolfi, Serristori e Strozzi.<\/span><\/p>\n

      L\u2019ingresso del cimitero presenta una facciata in pietra serena e travertino, con gli stemmi della Misericordia e di Firenze dipinti assieme a quelli delle Arti fiorentine.<\/span><\/p>\n

      Le pitture murali oggetto del nostro restauro sono situate nel secondo padiglione, all\u2019interno del loggiato al primo piano dell\u2019ala destra.\u00a0<\/span><\/p>\n

      La tematica trattata nelle opere \u00e8 di stampo religioso poich\u00e8 queste raffigurano in sequenza da sinistra a destra <\/span>La Risurrezione di Lazzaro<\/span><\/i>, <\/span>la Risurrezione di Ges\u00f9 <\/span><\/i>e<\/span> La Guarigione del Paralitico di Cafarnao.<\/span><\/i><\/p>\n

      Per quanto riguarda datazione ed autore le uniche informazioni che abbiamo sono una sigla e una data in numeri romani collocata in basso a destra nella scena della <\/span>Risurrezione di Ges\u00f9<\/span><\/i> che riporta testualmente: KM-AA MCMLXV.<\/span><\/p>\n

      Si evidenzia che a livello stilistico vi sono alcune differenze evidenti tra le tre scene; si pu\u00f2 quindi ipotizzare che la scena della <\/span>Risurrezione di Lazzaro<\/span><\/i> e la scena della <\/span>Guarigione del Paralitico di Cafarnao<\/span><\/i> siano opera dello stesso autore, mentre la scena della <\/span>Risurrezione<\/span><\/i> di Ges\u00f9 <\/span><\/i>sia opera di una mano differente.\u00a0<\/span><\/p>\n

      La superficie delle scene \u00e8 di circa 10 mq ciascuna.\u00a0<\/span><\/p>\n

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      Descrizione dell'opera<\/strong><\/p>\n

      Le pitture murali in oggetto sono state realizzate nella seconda met\u00e0 del Novecento ispirandosi alla tecnica del \u201cbuon fresco\u201d trecentesco anche se con alcune criticit\u00e0; si ipotizza inoltre che fossero presenti delle estese rifiniture a secco ormai perdute.<\/span><\/p>\n

      Gli artisti hanno eseguito la tecnica ad affresco dividendo la pittura in giornate di lavoro con un andamento prevalentemente orizzontale e dividendole per registri, realizzandole per\u00f2 con forme prevalentemente geometriche e senza cercare di nascondere le attaccature di giornata tra i bordi delle figure o delle campiture cromatiche. Le giornate inoltre sono state realizzate tagliando l\u2019intonaco di netto e non a scarpa, quindi l\u2019intonaco delle varie giornate risulta affiancato e non sovrapposto; tutto ci\u00f2 ha comportato alcune evidenti differenze cromatiche tra campiture dello stesso colore realizzate in giornate differenti oltrech\u00e9 alcuni problemi di coesione tra gli strati di intonaco che analizzeremo posteriormente.<\/span><\/p>\n

      Tramite l\u2019analisi a luce radente \u00e8 stato possibile individuare il numero di giornate ed il loro andamento che presentano alcune differenza tra scena e scena.<\/span><\/p>\n

      Nella <\/span>Risurrezione di Lazzaro<\/span><\/i> ci sono 15 giornate suddivise in tre registri orizzontali che sono state eseguite partendo dall\u2019alto verso il basso e da sinistra verso destra, tranne che nel registro inferiore in cui si ipotizza che l\u2019artista abbia terminato per prima la figura di Lazzaro ed eseguito le parti laterali in seguito.<\/span><\/p>\n

      Nella <\/span>Risurrezione di Ges\u00f9<\/span><\/i> ci sono 18 giornate suddivise approssimativamente in tre registri orizzontali sovrapposti ed effettuate in modo analogo alla prima scena.\u00a0<\/span><\/p>\n

      Nell\u2019ultima scena <\/span>La Guarigione del Paralitico<\/span><\/i> contiamo invece 23 giornate; la modalit\u00e0 di esecuzione \u00e8 pressoch\u00e9 la medesima ma visto il numero elevato di figure presenti, l\u2019andamento delle giornate risulta pi\u00f9 complicato nella parte bassa rispetto a quella alta.<\/span><\/p>\n

      La tecnica di riporto del disegno utilizzata \u00e8 stata l\u2019incisione indiretta con il probabile utilizzo di cartoni preparatori; le incisioni sono pi\u00f9 numerosi nelle scene laterali, soprattutto sulle figure, fatto che conferma la diversa realizzazione della scena centrale.<\/span><\/p>\n

      Si ipotizza quindi che le tre pitture murali siano state eseguite da uno o pi\u00f9 artisti diversi, come abbiamo dedotto dalle differenze tecniche e stilistiche, inoltre nelle scene laterali si evidenzia l\u2019uso di una tavolozza ricca di pigmenti come terre, ocre e rossi coerenti alla pittura del \u201cbuon fresco\u201d, mentre in quella centrale sono stati utilizzati colori differenti e molto pi\u00f9 accesi.<\/span><\/p>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t

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      \n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\tIntervento di Restauro\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t
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      Stato di conservazione<\/strong><\/p>\n

      Le pitture si presentavano generalmente offuscate da un sottile strato di particellato atmosferico, residui carboniosi e polveri incoerenti. Inoltre, la gamma cromatica originale risultava in parte alterata dall\u2019esposizione delle pitture ai raggi solari diretti e agli agenti atmosferici data la loro collocazione all\u2019esterno.\u00a0<\/span><\/p>\n

      Erano presenti percolazioni di liquido, dovute probabilmente a problemi della copertura del loggiato gi\u00e0 risolti alla data del nostro intervento.\u00a0<\/span><\/p>\n

      Si rilevavano inoltre fratturazioni dell\u2019intonaco, fessurazioni e abrasioni su tutta la superficie cos\u00ec come piccole cavit\u00e0, principalmente circoscritte nella parte alta, dovute probabilmente alla nidificazione di piccoli insetti.\u00a0\u00a0<\/span><\/p>\n

      L\u2019umidit\u00e0 di condensa agendo su pigmenti particolarmente sensibili come le terre, ha portato a numerosi fenomeni di pulverulenza della pellicola pittorica; inoltre, numerosi distaccamenti a causa dei quali l\u2019intonaco pittorico risultava decoeso dall\u2019arriccio sottostante, erano presenti principalmente nelle aree di contatto tra le diverse giornate, poich\u00e9, come abbiamo visto, gli autori hanno affiancato le porzioni di intonaco piuttosto che sovrapporle, fatto che ha permesso l\u2019ingresso di aria nella malta che ha poi provocato i distacchi.\u00a0<\/span><\/p>\n

      Infine erano presenti numerosi schizzi di colore dovuti principalmente a operazioni di imbiancatura delle pareti circostanti.<\/span><\/p>\n

      Per quanto riguarda la scena della <\/span>Risurrezione di Lazzaro<\/span><\/i>, erano inoltre presenti residui di malta di natura cementizia, soprattutto nella parte superiore a contatto con il soffitto, dovuti probabilmente ai lavori di ripristino della copertura.\u00a0<\/span><\/p>\n

      Nella scena della <\/span>Risurrezione di Ges\u00f9<\/span><\/i>, si rilevavano estese esfoliazioni e pulverulenze della pellicola pittorica in particolare per quanto riguarda il pigmento blu del cielo.\u00a0<\/span><\/p>\n

      Nella scena della <\/span>Guarigione del paralitico a Cafarnao<\/span><\/i>, esfoliazioni e pulverulenze della pellicola pittorica si concentravano principalmente sul verde degli alberi; sono stati trovati piccoli residui di malta cementizia su tutta la superficie.<\/span><\/p>\n

      Inoltre vi era la presenza di alcune patine biancastre e tracce di attacco biologico localizzate in basso a sinistra in corrispondenza della veste del personaggio all\u2019estremit\u00e0 della scena.<\/span><\/p>\n

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      Pre-consolidamento<\/b><\/p>\n

      Dopo avere testato la sensibilit\u00e0 all'acqua nelle varie campiture delle pitture e constatato che la superficie pittorica presentava episodi di pulverulenza ed esfoliazione della pellicola pittorica, principalmente nelle scene della <\/span>Risurrezione di Ges\u00f9 <\/span><\/i>e della <\/span>Guarigione del paralitico a Cafarnao, <\/span><\/i>si \u00e8 provveduto al pre-consolidamento della pellicola pittorica<\/span>.<\/span><\/i><\/p>\n

      Per quanto riguarda le pulverulenze e i sollevamenti di minore entit\u00e0 si \u00e8 intervenuto con iniezioni a tergo di Caseinato d\u2019Ammonio diluito in acqua all\u20198%, interponendo preventivamente un foglio di carta giapponese, con successivo tamponamento manuale della superficie con spugne naturali, imbevute di acqua demineralizzata in modo da far riaderire le zone interessate. Questa operazione ha riguardato principalmente il blu del cielo della <\/span>Risurrezione di Ges\u00f9 <\/span><\/i>e gli alberi nella <\/span>Guarigione del paralitico a Cafarnao. <\/span><\/i>Ove necessario, l\u2019operazione \u00e8 stata ripetuta fino al raggiungimento del risultato desiderato.<\/span><\/p>\n

      In particolare nella scena della <\/span>Guarigione del paralitico a Cafarnao <\/span><\/i>la superficie pulverulenta presente nella parte in alto a sinistra \u00e8 stata trattata tramite il metodo delle nanocalci (Nano Estel), applicando preventivamente alcol isopropilico su carta giapponese per poi applicare il prodotto a pennello direttamente sulla superficie. Per i sollevamenti di maggiore entit\u00e0 sono state invece realizzate delle iniezioni a tergo di PLM-A, previa veicolazione di acqua e alcol.<\/span><\/p>\n

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      Pulitura<\/b><\/p>\n

      La prima operazione di pulitura realizzata \u00e8 stata la rimozione dei depositi superficiali tramite spolveratura della superficie con pennelli a setola morbida.\u00a0<\/span><\/p>\n

      Successivamente si \u00e8 optato per un tamponamento della superficie con spegne naturali imbevute in acqua demineralizzata, previa interposizione di un foglio di carta giapponese, solo ed esclusivamente nelle zone dove il colore si mostrava resistente all\u2019acqua.\u00a0<\/span><\/p>\n

      Nella scena della <\/span>Risurrezione di Lazzaro <\/span><\/i>e quella della <\/span>Guarigione del Paralitico di Cafarnao<\/span><\/i> sono stati rimossi meccanicamente tramite bisturi, residui di malta cementizia.\u00a0<\/span><\/p>\n

      Infine nella scena della <\/span>Guarigione del Paralitico di Cafarnao, <\/span><\/i>sulla veste del personaggio in basso a sinistra si \u00e8 intervenuti con un biocida (Biotin T), applicato a pennello direttamente sulla superficie.<\/span><\/p>\n

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      Consolidamento<\/b><\/p>\n

      Dopo aver svolto un\u2019accurata indagine acustica della superficie tramite battitura per individuare le zone interessate, su tutte e tre le pitture \u00e8 stato eseguito il consolidamento in profondit\u00e0 nei distacchi interstrato. Tale operazione \u00e8 stata effettuata pulendo in primo luogo le cavit\u00e0 createsi tra gli strati aspirando il materiale pulverulento e malta disgregata; successivamente le cavit\u00e0 sono state umidificate tramite iniezioni di acqua demineralizzata e alcool in proporzione 1:1; infine le cavit\u00e0 sono state riempite tramite iniezioni di malta PLM-A.<\/span><\/p>\n

      Per quanto riguarda la scena della <\/span>Guarigione del Paralitico, <\/span><\/i>nella crepa in alto a destra sono stati inseriti tre punti di resina di Acril 33 e fibre per bloccare le parti distaccate e farle riaderire al suporto murario.<\/span><\/p>\n

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      Stuccature<\/b><\/p>\n

      Successivamente a una attenta bonifica tesa ad asportare vecchie stuccature con materiali non idonei, \u00e8 stata eseguita la stuccatura dei fori, delle mancanze di intonaco, lesioni, e degli altri danneggiamenti della superficie mediante l'applicazione di malta composta da grassello di calce stagionato e sabbia di fiume lavata e setacciata in proporzioni e granulometrie diverse per l\u2019arriccio e per l\u2019intonaco; le stuccature sono state realizzate a livello ed a imitazione della superficie. Per le microfessurazioni \u00e8 stata utilizzata una malta composta da solo grassello di calce.\u00a0<\/span><\/p>\n

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      Restauro pittorico<\/b><\/p>\n

      Per quanto riguarda le abrasioni sono state eseguite velature sovrapposte a sottotono sensibilizzate alle cromie originali, al fine di ottenere un valore cromatico unitario e ridurre il disturbo delle mancanze.\u00a0<\/span><\/p>\n

      Per quanto riguarda le lacune pi\u00f9 grandi e le stuccature \u00e8 stato eseguito un restauro pittorico a mimetico.<\/span><\/p>\n

      Per il ritocco sono stati utilizzati pigmenti naturali in polvere legati con Caseinato d\u2019Ammonio diluito in acqua al 4% vista la collocazione in esterno delle opere.<\/span><\/p>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n<\/div>\n<\/div><\/div>

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      \"Affreschi<\/a>