{"id":3685,"date":"2018-10-08T11:48:38","date_gmt":"2018-10-08T11:48:38","guid":{"rendered":"https:\/\/www.restauro.net\/restauro\/?p=3685"},"modified":"2022-07-15T11:48:55","modified_gmt":"2022-07-15T11:48:55","slug":"il-cantiere-scuola-presso-la-cappella-di-san-mauro-alla-badia-fiorentina","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.restauro.net\/restauro\/blog\/il-cantiere-scuola-presso-la-cappella-di-san-mauro-alla-badia-fiorentina\/","title":{"rendered":"Il cantiere scuola presso la Cappella di San Mauro alla Badia Fiorentina"},"content":{"rendered":"
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Luogo<\/strong><\/p>\n<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div>

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Il cantiere scuola di restauro presso la Cappella di San Mauro alla Badia Fiorentina - Via del Proconsolo, Firenze<\/div>\n<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>
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Durata<\/strong><\/p>\n<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div>

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Cantiere concluso ad Aprile 2019<\/p>\n<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>

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    1. <\/a><\/li>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/ol>\n\n\t\t\t\t
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      \n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\tIntroduzione e Intervento di Restauro\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t
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      La Badia Fiorentina \u00e8 un importante luogo di culto cattolico di Firenze, situato nel cuore della citt\u00e0 antica davanti al Bargello e intitolata alla Vergine Maria. All'interno sulla destra si trova la barocca Cappella di San Mauro, costruita per custodire una preziosa reliquia del Santo e il cui patronato era della Famiglia Covoni, \u00e8 completamente stata affrescata da Vincenzo Meucci Vincenzo nel 1717. Sull'altare \u00e8 presente una tela di Onorio Marinari con San Mauro risana gli storpi.<\/div>\n

      Nel complesso l'apparato decorativo della parte alta si presenta in buono stato di conservazione a parte uno spesso strato di particellato e nero fumo, mentre la zona bassa, la decorazione a finto legno \u00e8 compromessa da stuccature e sollevamenti della pellicola pittorica.<\/p>\n

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      Notizie storico-artistiche<\/h4>\n
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      La cappella di San Mauro, di stampo tipicamente barocca, \u00e8 stata progettata dall\u2019architetto Giovan Battista Balati tra il 1660 e il 1664 su commissione della famiglia Covoni di cui \u00e8 presente lo stemma, in pietra serena, sotto l\u2019altare. La cappella si trova nell\u2019attuale braccio ovest della crociera ed \u00e8 addossata all\u2019antica facciata della chiesa risalente al periodo altomedievale. La volta ospita una rappresentazione raffigurante \u201cSan Mauro in gloria\u201d eseguita da Vincenzo Meucci nel 1717 e che presenta una particolare conformazione strutturale in quanto, nella parte centrale, in corrispondenza dell\u2019altare, sembra avere uno spanciamento. Le finte architetture dipinte sulle pareti sono attribuite a Pietro Anderlini, come dichiarato da un\u2019epigrafe posta sotto e dietro la mensola dell\u2019altare che riporta la data del 1737.<\/p>\n

      Iconografia e tecnica:<\/u><\/p>\n

      La decorazione presente sulla volta raffigura San Mauro, in tunica benedettina, circondato da angeli e cherubini che porgono al Santo la mitria e il pastorale vescovile e incorniciati da nuvole. La rappresentazione \u00e8 racchiusa in una finta architettura di stampo barocco, che simula un\u2019apertura verso il cielo ed \u00e8 composta da una serie di balaustre, mensole e archi riccamente decorati con volute ed elementi fitomorfi e antropomorfi. Negli angoli, a livello del marcapiano, sono presenti quattro medaglioni, tra loro speculari, al cui interno sono rappresentate, in monocromo, delle figura femminili. La gamma cromatica, l\u2019intonaco ruvido e le evidenti incisioni indirette presenti, nonch\u00e9 lo stile contestualizzato al periodo storico, rimandano alla tecnica esecutiva tipica della pittura a calce con rifinitura a secco per quanto concerne le tonalit\u00e0 particolarmente scure.<\/p>\n

      Sulle pareti laterali, a partire dal marcapiano in gesso, sopra il quale sono presenti numerosi perni, come anche sopra l\u2019altare marmoreo, verosimilmente ospitanti tessuti o tendaggi apposti per celare le immagini sacre durante le festivit\u00e0, si impostano dei riquadri monocromi celesti, incorniciati da una finta cornice dorata e intervallati da lesene. Sulle due pareti lunghe della cappella si trovano delle finestre: sulla parete del lato Nord sono ospitate due finestre vere mentre sul lato Sud si trovano due finestre tamponate successivamente. Tale decorazione si presenta con una tecnica esecutiva diversa rispetto a quella della volta in quanto eseguita con una tempera proteica, ovvero a secco; difatti le tonalit\u00e0 sono particolarmente scure e la pellicola pittorica appare liscia, compatta e coprente. In generale, sia per lo stile che per la tecnica utilizzata la pittura non risulta essere coeva e coerente alla decorazione sovrastante; si presume dunque possa essere un rifacimento posteriore. Tale ipotesi \u00e8 avvalorata dall\u2019evidente presenza, al di sotto, di un\u2019incisione rispondente ad altre forme figurative presenti negli sguanci delle finestre.<\/p>\n

      La zoccolatura \u00e8 occupata per gran parte da panche lignee che circondano le pareti mentre, sul lato di accesso alla cappella, la panca lignea \u00e8 riprodotta a livello pittorico con una tecnica a secco, probabilmente una tempera verniciata o una pittura ad olio data la presenza di una patina lucida al di sopra del film pittorico.<\/p>\n

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      Stato di Conservazione<\/h4>\n<\/div>\n
      La pellicola pittorica si presenta omogeneamente offuscata da uno spesso strato di particellato atmosferico coerente e incoerente derivante principalmente dall\u2019uso, protratto nel tempo, di candele e lampade ad olio.<\/div>\n

      La decorazione a calce della volta risulta essere in un discreto stato di conservazione in quanto presenta, in generale, una pellicola pittorica coesa e integra ad eccezione delle zone interessate dalle esfoliazioni in cui sono presenti ritocchi a secco. Si evince la presenza di micro e macro fessurazioni che si sviluppano, con un andamento verticale, in particolare nelle zone perimetrali, dove si riscontra anche la presenza di lacune che mettono in mostra l\u2019intonaco originario, probabilmente riferibili a danni antropici. In alcune zone si rileva la presenza di sostanze bruno-nerastre estranee all\u2019originale e probabilmente frutto di precedenti interventi di manutenzione-restauro.<\/p>\n

      Il marcapiano in gesso presenta notevoli mancanze derivanti probabilmente da danni meccanici. Al di sotto, le pareti laterali, nella parte alta, si presentano in un buono stato di conservazione mentre nella parte bassa in un pessimo stato conservativo, in quanto quest\u2019ultima risulta interessata da numerose esfoliazioni, cadute e dilavamento della pellicola pittorica; ci\u00f2 \u00e8 riconducibile alla tipologia della tecnica utilizzata in concomitanza a danni meccanici e una risalita capillare di acqua contente sali, responsabile della presenza di patine biancastre. Nel complesso, sulle pareti, si riscontra la presenza di numerose staffe e chiodi metallici nonch\u00e9 di abrasioni irregolari dovute a sfregamenti di varia natura. Si evidenzia, inoltre, la presenza, nelle zone abrase, di una precedente decorazione, a calce, probabilmente riferibile all\u2019opera di Pietro Anderlini.<\/p>\n

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      Intervento di Restauro<\/h4>\n
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      A seguito di quanto evidenziato in primis \u00e8 stato eseguito il preconsolidamento della pellicola pittorica, nelle zone in cui questa presenta delle esfoliazioni, mediante l\u2019uso carbossilmetilcellulosa al 1-2% in acqua demineralizzata, previa interposizione di carta giapponese che \u00e8 stata rimossa al termine dei tempi di contatto (5-10 minuti a seconda del bisogno). Per distacchi ed esfoliazioni di grandi entit\u00e0 \u00e8 stato applicato a tergo resine acriliche in bassa percentuale (10% in acqua demineralizzata) e successivamente si \u00e8 proceduto con l\u2019applicazione di carbossilmetilcellusa al 2% in acqua demineralizzata previa interposizione di carta giapponese.<\/p>\n

      Dopo aver eseguito dei test per individuare la migliore metodologia di pulita si \u00e8 proceduto con una spolveratura della superficie mediante pennelli a setola morbida; si \u00e8 proceduto poi con\u00a0l\u2019applicazione a pennello di acqua demineralizzata addizionata ad una bassa percentuale di tensioattivo interponendo carta giapponese e successivamente la superficie \u00e8 stata tamponata con spugne naturali imbevute di acqua demineralizzata\u00a0al fine di ottenere una pulitura omogenea e controllata.<\/p>\n

      Laddove la presenza di una patina organica \u00e8 risultata essere pi\u00f9 tenace si \u00e8 proceduto con una seconda applicazione a pennello di acqua demineralizzata addizionata ad una bassa percentuale di tensioattivo interponendo carta giapponese e successivamente la superficie \u00e8 stata tamponata con spugne naturali imbevute di acqua demineralizzata.<\/p>\n

      Le ridipinture presenti in modo preponderante sulle finte architetture al di sopra del marcapiano sono state rimosse mediante applicazioni di acqua demineralizzata e tensioattivo frizionata con spazzolini e successiva tamponatura con spugne naturali e acqua demineralizzata oppure dove erano pi\u00f9 tenaci si \u00e8 preceduto con impacchi di pasta di cellulosa e acqua demineralizzata eventualmente satura di carbonato d\u2019ammonio. Al termine dei tempi di contatto (variabili da zona a zona) \u00e8 stato rimosso l\u2019impacco e frizionata la zona con acqua mineralizzata e spazzoline con successiva tamponatura con spugne naturali.<\/p>\n

      Laddove erano presenti i materiali estranei all\u2019originale di natura sintetica si \u00e8 proceduto con la rimozione degli stessi mediante tampone di ovatta imbevuto di acetone.<\/p>\n

      Eseguita un\u2019attenta e puntuale indagine acustica con la quale si sono riscontrati\u00a0\u00a0\u00a0distacchi di intonaco di varia entit\u00e0, si \u00e8 proceduto con iniezioni di alcool etilico e, successivamente, di PLM, una malta idraulica priva di Sali.<\/p>\n

      A seguito di ci\u00f2, previa bonifica della superficie pittorica da tutti gli elementi estranei lignei e metallici, \u00e8 stata eseguita la stuccatura delle micro e macro lesioni e abrasioni presenti mediante malte composte da grassello di calcio stagionato per 12 mesi e sabbia di fiume di varia granulometria e colorazione, scelte in base alle necessit\u00e0 della zona da trattare e ricreando la texture della superficie originale.<\/p>\n

      Infine si \u00e8 intervenuti con l\u2019integrazione pittorica delle lacune e abrasioni tramite pi\u00f9 velature sottotono sensibilizzate alle cromie originali, con pigmenti minerali naturali molto diluiti con caseinato d'ammonio, al fine di ottenere un valore cromatico unitario pur rispettando la distinguibilit\u00e0 dell\u2019intervento.<\/p>\n<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n<\/div>\n<\/div><\/div>