{"id":3462,"date":"2021-05-12T14:57:51","date_gmt":"2021-05-12T14:57:51","guid":{"rendered":"https:\/\/www.restauro.net\/restauro\/?p=3462"},"modified":"2022-07-15T11:38:51","modified_gmt":"2022-07-15T11:38:51","slug":"il-cantiere-scuola-di-restauro-delle-decorazioni-murali-presso-la-chiesa-di-san-salvatore-al-vescovo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.restauro.net\/restauro\/blog\/il-cantiere-scuola-di-restauro-delle-decorazioni-murali-presso-la-chiesa-di-san-salvatore-al-vescovo\/","title":{"rendered":"Il cantiere scuola di restauro delle decorazioni murali presso la Chiesa di San Salvatore al Vescovo"},"content":{"rendered":"
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Luogo<\/strong><\/p>\n<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div>

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Il cantiere scuola di restauro delle decorazioni murali presso la Chiesa di San Salvatore al Vescovo - Piazza dell'Olio - Firenze (FI)<\/div>\n<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>
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Durata<\/strong><\/p>\n<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div>

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Cantiere concluso<\/p>\n<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>

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    1. <\/a><\/li>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/ol>\n\n\t\t\t\t
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      \n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\tIntroduzione e Intervento di Restauro\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t
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      Stato di Conservazione<\/h4>\n

      Le pitture murali oggetto d'esame sono state evidendemente attaccate da importanti infiltrazioni d\u2019acqua, principalmente per risalita capillare, condensa e infiltrazioni, protratte nel tempo hanno dato origine a efflorescenze saline, formazione di solfatazioni (patine bianche) e conseguente polverulenza della pellicola pittorica ed esfoliazione della stessa nonch\u00e9 la degradazione di leganti organici, ove presenti, fino anche allo sfaldamento e al distacco del colore. Inoltre si sono formati dei distaccamenti dell\u2019intonaco e decoesione dell\u2019intonaco pittorico all\u2019arriccio sottostante che sar\u00e0 verificato con accuratezza attraverso l\u2019indagine acustica ma che gi\u00e0 ad una prima osservazione \u00e8 evidente abbiano portato alla caduta di notevoli parti dell'apparato pittorico e preparatorio e quindi ad un generale depauperamento del valore figurativo d'insieme.<\/p>\n

      Compromettente\u00a0\u00a0per la lettura delle pitture, oltre alla perdita e sollevamenti della piccola pittorica e delle patine saline biancastre, \u00e8 lo strato di particellato solido e polvere che si \u00e8 depositato su tutta la superficie.<\/p>\n

      La tecnica pittorica con buon margine di sicurezza \u00e8 da identificarsi in una delle varianti del mezzo fresco con eventuali ritocchi a secco mediante legante organico su strati preparatori\u00a0\u00a0malta di calce e sabbia e impiego di pigmenti minerali stabili.<\/p>\n

      Un attento esame a luce radente della superficie mette in evidenza le irregolarit\u00e0 della superficie, le giornate di lavoro del pittore, le incisioni dirette dal cartone, con pentimenti vari e solevvamenti dello strato pittorico.<\/p>\n

      Non sembrano essere presenti ridipinture o interventi precedenti sulla pittura . L'intera superficie andr\u00e0 esaminata e documentata con luce ultravioletta per distinguere meglio i ritocchi, e se necessario saranno eseguiti gli analisi del materiale per meglio identificare le sostanze inquinanti e per confermare la tecnica pittorica.<\/p>\n

      Sar\u00e0 anche da verificare la presenza di agenti biodeteriogeni che producendo sostanze metaboliche acide risultano essere dannosi per le pitture murali.<\/p>\n

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      Intervento di restauro<\/h4>\n

      1)\u00a0\u00a0Preconsolidamento dei sollevamenti della pellicola pittorica<\/u><\/p>\n

      Il materiale della pittura e lo stato della sua conservazione determinano le scelte di metodologia delle operazioni di\u00a0\u00a0preconsolidamento.\u00a0\u00a0Dopo avere costatato la sensibilit\u00e0 all'acqua della pittura in varie zone, l\u00e0, dove la superficie pittorica presenta pulverulenza e piccoli sollevamenti si potr\u00e0 optare per l\u2019uso di acqua di calce applicata a pennello o dispersioni in alcol isopropilico di nanocalci (metodologia con brevetto italiano depositata da P.Baglioni, L.Dei, E.Ferroni e R.Giorgi). Un\u2019alternativa possibile potrebbe essere anche l\u2019applicazione di nanosilice in dispersione acquosa vista la compatibilit\u00e0 con la matrice silicea della malta o una micro-emulsione acrilica applicate a spruzzo o a pennello. Per i sollevamenti di una certa entit\u00e0 si potr\u00e0 intervenire con iniezioni di caseinato d\u2019ammonio diluito in acqua al 6\/8% eventualmente caricato con calcio idrossido nella proporzione di 1\/1 applicata a tergo della pellicola pittorica parzialmente riavvicinata al supporto originale. Qualora fosse necessario si potr\u00e0 intervenire anche con latte di calce a tergo delle scaglie interponendo carta giapponese di grammatura idonea. Se estremamente necessario si potr\u00e0 intervenire usando una resina acrilica (Primal AC33 o Acril) o vinilica (Acetato di polivinile) diluite in varie percentuali in acqua demineralizzata o adesivi derivati della cellulosa.<\/p>\n

      La fermatura preventiva della superficie pittorica dove la pellicola presenta sollevamenti di grossa e media entit\u00e0, sar\u00e0 fatta mediante l'applicazione in adesione alla superficie pittorica di uno strato di carta giapponese di misura varia con pennello morbido bagnato in alcool isopropilico per impedire la caduta di colore e facilitarne la riadesione al supporto originale.<\/p>\n

      L'applicazione a pennello o mediante siringhe di consolidante di prima scelta, sono da ripetersi a secondo le esigenze,\u00a0\u00a0con successivo tamponamento manuale della superficie con spugne naturali, imbevute di acqua demineralizzata; seguito dalla rimozione di velinature, trascorso il tempo necessario di adesione, variabile secondo le diverse casistiche.<\/p>\n

      2)\u00a0Pulitura<\/u><\/p>\n

      La metodologia di pulitura sar\u00e0 stabilita mediante le prove, a volte differenziate a seconda delle zone e delle problematiche presenti.<\/p>\n

      La rimozione preliminare del particellato solido, dopo una fermatura preventiva dei sollevamenti di colore e materiale, pu\u00f2 essere effettuata mediante una prima pulitura\u00a0\u00a0a secco con pennellesse di setola morbida e\\ o spugne Wishab e con l'aspirazione della polvere in zone di deposito in prossimit\u00e0 della pittura .<\/p>\n

      Una prima pulitura della polvere superficiale pu\u00f2 essere effettuata mediante tamponamento della superficie previa interposizione di un foglio di carta giapponese con spugne naturali imbevute di acqua demineralizzata eventualmente addizionata a una piccola percentuale di tensioattivo.<\/p>\n

      La pulitura definitiva della pellicola pittorica pu\u00f2 essere eseguita mediante uso di metodologie differenziate e dopo avere effettuati saggi di piccola dimensione per determinare la metodologia idonea:<\/p>\n

      a) La pulitura delle parti meglio conservate pu\u00f2 essere eseguita con l'applicazione di un foglio di carta giapponese steso a pennello o tramite impacchi con supportanti idonei imbevuti di acqua ed ammonio carbonato\u00a0\u00a0in percentuale e tempo di contatto stabilita in base alle prove;<\/p>\n

      b) Nelle zone interessate dall'esteso fenomeno di sbianchimenti e di solfatazione,\u00a0\u00a0si pu\u00f2 ritenersi necessaria l'applicazione di una soluzione acquosa di chelanti come triammonio citrato , acido acetico EDTA eventualmente addensati con eteri della cellulosa\u00a0\u00a0al fine di ottenere un azione desalinizzante e detergente.\u00a0\u00a0La soluzione viene applicata a pennello e lasciata agire per il tempo di volta in volta necessario a seconda delle entit\u00e0 dei depositi salini. L'applicazione verr\u00e0 seguita dal tamponamento con spugne naturali imbevute in acqua demineralizzata. Se necessario per l'eliminazione delle efflorescenze saline, nelle zone in cui \u00e8 presente il fenomeno di solfatazioni si interverr\u00e0 applicando a pennello o con l\u2019ausilio di piccole spatole di resine scambiatrici di ioni di tipo anionico per eliminare le patine biancastre previa applicazione di carta giapponese di grammatura appropriata. . Nelle zone in cui verr\u00e0 riscontrata la presenza di Sali carbonati si potr\u00e0 intervenire mediante applicazione di resine scambiatrici di ioni di tipo cationico miscelate con sepiolite e Arbocel BWW40.<\/p>\n

      Infine qualora si riscontrasse la presenza di agenti biodeteriogeni sar\u00e0 possibile intervenire mediante l\u2019utilizzo di acqua ossigenata o biocidi idonei scelti previa esecuzione di test e valutazione di un biologo in relazione alla fenomenologia che si vuole arrestare ( es. neodesogen,cloruro di benzalconio).<\/p>\n

      3)\u00a0Consolidamento degli intonaci<\/u><\/p>\n

      Il consolidamento dell'intonaco pittorico sollevato in pi\u00f9 punti e che tende a staccarsi dall\u201farriccio o dalla muratura di supporto si effettua mediante:<\/p>\n

      - accurata pulitura della cavit\u00e0 createsi tra l'intonaco pittorico e l'arriccio e\/o la muratura di supporto, con aspirazione di materiale pulverulento e malta disgregata;<\/p>\n

      - umidificazione delle cavit\u00e0 con iniezioni, a mezzo di siringhe, di acqua demineralizzata e alcool, per creare le condizioni pi\u00f9 idonee al successivo intervento, operazione da ripetere pi\u00f9 volte;\u00a0\u00a0-iniezione da tergo nelle cavit\u00e0 di cui sopra, di consolidanti costituiti da malte di calce idraulica il tutto da eseguire con la massima cautela al fine di prevenire eventuali fuoriuscite di composto consolidante dalle lesioni dell'intonaco che potrebbero compromettere la cromia della pittura circostante.<\/p>\n

      Le parti di intonaco pi\u00f9 pericolanti e superficiali potranno essere consolidate con malte minerali leggere (come l\u2019alluminato di calcio) e ancorate alla struttura muraria con microperni in fibra di vetro in modo da effettuare un\u00a0\u00a0reticolo leggero che garantisce la traspirabilit\u00e0 tra gli starti di intonaco.<\/p>\n

      Nel caso in cui l\u2019intonaco si presentasse con una generale decoesione e perdita degli elementi che lo costituiscono si pu\u00f2 pensare di intervenire anche l\u2019applicazione di consolidanti inorganici come il silicato di etile (ove la tecnica pittorica lo permette) o gli alchilcossisilani che oltre ad un effetto consolidante conferiscono anche idrorepellenza alla superficie proteggendola dai danni provocati dall\u2019azione dell\u2019acqua protratta nel tempo.<\/p>\n

      4)\u00a0Ricostituzione del materiale decoeso con impacchi di bario idrato<\/u><\/p>\n

      Si potrebbe ritenere necessario il trattamento consolidante ed antisolfatante del colore e pellicola pittorica\u00a0\u00a0\u00a0mediante l'applicazione per diffusione di idrossido di bario idrato con impacco di pasta cellulosica, necessario per la neutralizzazione dei solfati, applicato interponendo tra l'impacco e la pellicola pittorica uno strato di carta giapponese. La percentuale di bario impiegata \u00e8 di 8% e il tempo di applicazione di 4.5 ore.<\/p>\n

      5)\u00a0Stuccatura<\/u><\/p>\n

      Successivamente ad una attenta bonifica tesa ad asportare eventuali vecchie stuccature con materiali non idonei, tasselli, staffe, chiodi o altri elementi estranei alle pitture e non pi\u00f9 utilizzabili, verr\u00e0 eseguita la stuccatura dei fori, delle mancanze di intonaco, lesioni, e degli altri danneggiamenti medianti l'pplicazione di malta di grassello composta da grassello di calce stagionato da almeno cinque anni e sabbia di fiume lavata e setacciata di granulometria differenziata.<\/p>\n

      6)\u00a0Restauro Pittorico<\/u><\/p>\n

      Per le lacune e microlesioni del testo pittorico verr\u00e0 eseguita mediante sovrapposizione di pi\u00f9 velature sensibilizzate alle cromie originali utilizzando pigmenti minerali puri (terre, ossidi) molto diluiti, legati con caseinato d\u2019ammonio, al fine di ottenere un valore cromatico unitario. Nel caso in cui fosse possibile la riconducibilit\u00e0 del disegno si provveder\u00e0 alla reintegrazione con il metodo della selezione cromatica. Per quanto riguarda le macrolacune di motivi decorativi, ove possibile e sempre secondo le indicazioni impartite dalla D.L., si potr\u00e0 riprodurre il disegno originale tramite la trasposizione della stessa tramite la tecnica dello spolvero.<\/p>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n<\/div>\n<\/div><\/div>