{"id":3156,"date":"2008-02-18T11:47:19","date_gmt":"2008-02-18T11:47:19","guid":{"rendered":"https:\/\/www.restauro.net\/restauro\/?p=3156"},"modified":"2022-03-09T09:39:35","modified_gmt":"2022-03-09T09:39:35","slug":"santuario-della-verna","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.restauro.net\/restauro\/blog\/santuario-della-verna\/","title":{"rendered":"Santuario della Verna"},"content":{"rendered":"
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Progetto<\/strong><\/p>\n<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div>

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Il restauro dei dipinti<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>
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Luogo<\/strong><\/p>\n<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div>

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Monastero della Verna, Arezzo<\/p>\n<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>

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Durata<\/strong><\/p>\n<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div>

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2008\/2013<\/p>\n<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>

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Esecuzione<\/strong><\/p>\n<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div>

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Allievi Corso Restauro Dipinti, II e III anno, A.A. 2008\/2013<\/p>\n<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>

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  • \n\t\t\t\t\t\t\"\"\t\t<\/li>\n\t\t<\/ul>\t\t\t\t
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    1. <\/a><\/li>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/ol>\n\n\t\t\t\t
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      \n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\tIntroduzione\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t
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      Immerso in una natura incontaminata il Santuario della Verna \u00e8 uno dei luoghi pi\u00f9 rilevanti del francescanesimo.<\/div>\n
      Nella primavera del 1213 San Francesco incontra il Conte Orlando di Chiusi della Verna, il quale, impressionato dalla predicazione fatta dal frate mentre attraversava la regione di Montefeltro, vuole fargli dono del monte.<\/div>\n
      La chiesetta di Santa Maria degli Angeli, costruita in seguito all'apparizione della Vergine a San Francesco, \u00e8 il nucleo originario attorno al quale si \u00e8 poi sviluppato tutto il convento.<\/div>\n
      Si presentava ad aula unica suddivisa in due zone da un tramezzo, ristrutturata e ampliata dopo il 1250, conserva della struttura originaria soltanto la campana del 1257.\u00a0All'interno l'altare ospita una dossale di terracotta invetriata con\u00a0L'Assunta che dona la cintola a San Tommaso<\/em>, opera di Andrea della Robbia realizzata intorno al 1485, mentre in prossimit\u00e0 dell'ingresso si trovano due pale, di scuola robbiana, raffiguranti la\u00a0Nativit\u00e0 con San Francesco e\u00a0<\/strong>Sant'Antonio\u00a0<\/strong><\/em>e la\u00a0Piet\u00e0<\/em>.<\/div>\n
      Al 1568 risale la consacrazione della\u00a0<\/strong>Basilica Maggiore dedicata alla Madonna Assunta, costruita tra il XIV e il XV secolo e pi\u00f9 volte rimaneggiata.<\/div>\n
      Custodisce al suo interno capolavori d'arte, tra cui spiccano le ceramiche di Andrea della Robbia e della sua bottega\u00a0come la\u00a0Madonna del Rifugio<\/em>, che arricchisce l'altare dedicato a San Francesco, la\u00a0Nativit\u00e0, l'Annunciazione<\/em>\u00a0e la pala dell'Ascensione<\/em>.<\/div>\n
      Quest'ultima, risalente al 1490, in orgine era ospitata al centro della chiesa sul fondo.<\/div>\n
      Nella Cappella delle Reliquie sono conservati, in una bacheca di cristallo, alcuni oggetti appartenuti a Francesco e all'interno di una teca in bronzo la reliquia pi\u00f9 importante del Santo, un panno di lino intriso del suo sangue.<\/div>\n
      Di epoca pi\u00f9 tarda, risalenti alla seconda met\u00e0 dell'Ottocento tre tele di Ferdinando Folchi,\u00a0pittore fiorentino del XIX secolo.<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t
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      \n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\tIntervento di Restauro\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t
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      Interventi di restauro<\/strong><\/div>\n
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      Gli allievi del corso Restauro Dipinti dell'Istituto\u00a0<\/em>per l\u2019Arte e il Restauro<\/em>,\u00a0Palazzo Spinelli\u00a0<\/em>sono intervenuti, sotto la supervisione di docenti esperti e nell'arco di diversi anni, su molte delle opere presenti nel Monastero. Il loro lavoro\u00a0si \u00e8 concentrato su oltre trenta dipinti risalenti ad un periodo che va dal XVI al XX secolo, oggetto di interventi di restauro conservativo e\/o pittorico.<\/div>\n
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      Consacrazione di Santa Maria degli Angeli<\/strong><\/div>\n
      Ferdinando Folchi firma questo dipinto, datato 1877, su un arco sopra una porta a sinistra della tela, come se fosse un\u2019iscrizione. Suoi anche\u00a0La donazione del monte a San Francesco\u00a0<\/em>e nel refettorio l\u2019affresco\u00a0L\u2019ultima cena.<\/em><\/div>\n
      Il restauro<\/strong><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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      La prima operazione \u00e8 stata quella di documentare fotograficamente il dipinto per poter confrontare, ultimato il restauro, lo stato iniziale e quello finale e per avere un\u2019osservazione pi\u00f9 approfondita dell\u2019oggetto e del suo stato di conservazione.<\/div>\n
      Sul perimetro della tela originale sono state eliminate le strisce applicate durante l\u2019ntervento di strip-lining e dopo alcuni esperimenti di foderarura alternativi si \u00e8 scelto di procedere con una rintelatura a pasta fiorentina per conferire planarit\u00e0 alla superficie.<\/div>\n
      Durante la fase di ritocco pittorico, eseguito prima a tempera e poi a vernice, si \u00e8 intervenuti per coprire, lungo i bordi del dipinto, le parti di tela prive di colore.<\/div>\n
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      La donazione del Monte a San Francesco<\/strong><\/div>\n
      Nella scena dipinta, storicamente avvenuta, San Francesco interagisce con un uomo ben vestito, il\u00a0Conte della Verna e\u00a0attorno a loro si raccolgono numerosi cittadini concentrati su ci\u00f2 che sta accadendo.<\/div>\n
      Il telaio originale presentava varie mancanze di materiale e fori di sfarfallamento causati da insetti xilofagi.<\/div>\n
      Lungo i bordi e al centro della tela risultavano evidenti le impronte del telaio a causa del contatto diretto con la superficie del dipinto.<\/div>\n
      L'indagine con lampade a UV ha evidenziato la presenza di ritocchi a vernice in pi\u00f9 punti.<\/div>\n<\/div>\n
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      Il restauro<\/strong><\/div>\n<\/div>\n
      L\u2019intervento di restauro ha avuto inizio con la spolveratura del verso e del recto, attuata con l\u2019utilizzo di pennelli a setole morbide e l\u2019aspirapolvere, seguita dalla depoverizzazione, per alleggerire la superficie pittorica dallo sporco presente.<\/div>\n
      Successivamente la tela \u00e8 stata svincolata dal telaio e si \u00e8 proceduto con la velinatura.<\/div>\n
      A questo punto \u00e8 stata effettuata la pulitura meccanica del retro dove \u00e8 stato rimosso il tassello di tela sotto il quale era presente un taglio simile ad una \u201cL\u201d e un altro di 3-4 cm, entrambi circondati da sporco e dall\u2019adesivo che teneva le due tele unite.<\/div>\n
      Infine piuttosto che applicare una rintelatura con un nuovo supporto tessile si \u00e8 deciso di intervenire con un'operazione di strip-lining.<\/div>\n
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      Santa Maria Maddalena<\/strong><\/div>\n

      Prima che gli allievi intervenissero su questo dipinto la pellicola pittorica risultava ossidata e presentava numerose crettature, sollevamenti, cadute di colore nella parte bassa e\u00a0uno spesso strato di vernice e\u00a0creste di colore\u00a0in numerose zone.<\/p>\n

      Il restauro<\/strong><\/div>\n
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      Si \u00e8 iniziato con una leggera depolverizzazione della superficie pittorica. Per restituire planarit\u00e0 alla tela \u00e8 stata effettuata una breve e leggera stiratura dei bordi nei punti in cui era piegata intorno al telaio ed \u00e8 stata effettuata la velinatura a resina e cera per proteggere la superficie.<\/div>\n
      La pulitura del retro \u00e8 stata eseguita mediante l\u2019azione meccanica del bisturi,\u00a0sono state rimosse delle toppe\u00a0ed eliminati lo sporco depositato e le tracce di colla invecchiata. Infine \u00e8 stato eseguito un intervento di consolidamento e un\u2019operazione di svelinatura per eliminare i residui di cera e resina ancora presenti sulla superficie.<\/div>\n
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      San Carlo Borromeo<\/strong><\/div>\n
      La tela \u00e8 di origine vegetale a ordito semplice, sul retro era presente della colla utilizzata per conferire rigidit\u00e0 e ritensionare il dipinto, tuttavia col tempo si sono create in alcune zone delle deformazioni piuttosto evidenti.<\/div>\n
      Nella zona centrale lungo i bordi si intravedevano l\u2019impronta del telaio e una toppa probabilmente applicata per coprire una lacuna, mentre sul retro era riconoscibile un disegno stampatosi col tempo a causa della sua posizione a contatto con una presunta carta da parati.<\/div>\n
      Il colore risultava ossidato nella parte destra alta e in alcune zone erano visibili delle cadute di colore, pi\u00f9 evidenti nelle biacche in corrispondenze del corpo del Cristo. In altre zone erano evidenti sbavature che avevano mangiato il colore in modo irreversibile.<\/div>\n
      Il restauro<\/strong><\/div>\n
      Durante la rimozione del telaio si \u00e8 cercato di mantenere integra la cornice a cui era inchiodato e dato il buono stato del film pittorico si \u00e8 ritenuto inutile velinare il dipinto.<\/div>\n
      Per cercare di recuperare la planarit\u00e0 del dipinto sono stati eliminati residui di colla e sporco sul retro e\u00a0nelle zone in cui si trovavano delle interruzioni di trama e ordito sono stati effettuati degli intarsi.\u00a0Dal momento che il dipinto non presentava consistenti problematiche strutturali, la tela era molto tenace e il colore aveva una buona tenuta si \u00e8 scelto di effettuare un intervento di strip lining.<\/div>\n
      <\/div>\n
      La Madonna dei sette dolori<\/strong><\/div>\n
      La tela \u00e8 incollata su un supporto ligneo di forma ottagonale, non regolare, costituito da tre sezioni unite tra loro da due traverse fissate sul retro. La tela si presentava depolimerizzata e divisa in tre parti corrispondenti alle tre sezioni del supporto ligneo.<\/div>\n
      Tramite l\u2019ausilio della lampada Wood \u00e8 stato possibile individuare la presenza di ripensamenti dell\u2019artista relativi al disegno preparatorio e alla pittura stessa,\u00a0inoltre il film pittorico risultava totalmente coperto da uno spesso strato di vernice di colore bruno-rossastro che conferiva al dipinto un aspetto monocromo.\n<\/div>\n
      Il restauro\n

      <\/p><\/strong><\/div>\n

      Il dipinto \u00e8 stato dapprima depolverizzato per rimuovere lo sporco di deposito atmosferico pi\u00f9 superficiale.<\/div>\n
      Essendo impraticabile un completo recupero della planarit\u00e0\u00a0 senza il distacco della tela dal supporto, sono state effettuate alcune prove di rimozione,\u00a0servendosi inizialmente di spatole,\u00a0per saggiare la tenacit\u00e0 dell\u2019adesivo\u00a0utilizzato per far aderire la tela alla tavola.<\/div>\n
      Prima di proseguire con l'operazione di smontaggio che avrebbe sottoposto il film pittorico a stress meccanici eccessivi, \u00e8 stata effettuata una prima velinatura seguita da una seconda a cera e resina che ha permesso di creare uno spessore adatto a sopportare l'intervento.<\/div>\n
      A questo punto si \u00e8 intervenuti sulla tela, fortemente deformata, per restituirle planarit\u00e0, a tal fine anche il retro della tela \u00e8 stato sottoposto a pulitura meccanica con il bisturi eliminando cos\u00ec lo spesso strato di colla che ne limitava l'elasticit\u00e0.<\/div>\n
      Raggiunta una planarit\u00e0 accettabile si \u00e8 ritenuto necessario consolidare il dipinto.\u00a0Dopo aver rimosso la tela dalla tavola, colmate le lacune e velinata la superficie pittorica, si \u00e8 potuto procedare alla rintelatura su telaio mobile con traversa centrale.<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

      Progetto Il restauro dei dipinti Luogo Monastero della Verna, Arezzo Durata 2008\/2013 Esecuzione Allievi Corso Restauro Dipinti, II e III anno, A.A. 2008\/2013 Introduzione Immerso in una natura incontaminata il Santuario della Verna \u00e8 uno dei luoghi pi\u00f9 rilevanti del francescanesimo. 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