{"id":3108,"date":"2010-02-11T09:21:33","date_gmt":"2010-02-11T09:21:33","guid":{"rendered":"https:\/\/www.restauro.net\/restauro\/?p=3108"},"modified":"2022-03-09T10:06:48","modified_gmt":"2022-03-09T10:06:48","slug":"palazzo-vecchio-restauro-lapideo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.restauro.net\/restauro\/blog\/palazzo-vecchio-restauro-lapideo\/","title":{"rendered":"Palazzo Vecchio – Restauro Lapideo"},"content":{"rendered":"
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Progetto<\/strong><\/p>\n<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div>

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Il restauro lapideo<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>
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Luogo<\/strong><\/p>\n<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div>

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Palazzo Vecchio, Firenze<\/p>\n<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>

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Durata<\/strong><\/p>\n<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div>

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Febbraio - Marzo 2010<\/p>\n<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>

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Esecuzione<\/strong><\/p>\n<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div>

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Allievi Corso Restauro Lapideo, A.A. 2009\/2010<\/p>\n<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>

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    1. <\/a><\/li>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/ol>\n\n\t\t\t\t
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      \n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\tIntroduzione\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t
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      Introduzione storico artistica<\/strong><\/div>\n
      \nPalazzo della Signoria, pi\u00f9 noto come Palazzo Vecchio, \u00e8 il simbolo del potere civile della citt\u00e0 di Firenze da oltre sette secoli. Eretto tra la fine del XIII e l\u2019inizio del XIV secolo ha subito nel corso del tempo numerosi interventi di ampliamento e trasformazione e nei decenni centrali del Cinquecento, per volere di Cosimo I de' Medici, furono eseguite grandiose opere di ristrutturazione e decorazione degli interni. Alcuni allievi del corso Restauro Materiali Lapidei dell'Istituto per l'Arte e il Restauro<\/em>, hanno avuto modo di intervenire su alcune opere collocate\u00a0in un vestibolo al primo piano di Palazzo Vecchio, nell\u2019ala chiamata Quartiere del Governatore. Si tratta di una statua in marmo scolpita da Pio Fedi, raffigurante la\u00a0Civilt\u00e0 Toscana\u00a0<\/em>e di due\u00a0<\/em><\/strong>busti-ritratto<\/em>\u00a0<\/strong>marmorei della seconda met\u00e0\u00a0del XIX sec.<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t
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      \n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\tIntervento di Restauro\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t
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      La Civilt\u00e0 Toscana<\/strong>
      \nQuesta statua, in marmo bianco di Carrara, fu scolpita alla fine della seconda guerra d'indipendenza, in pieno clima risorgimentale, e il suo restauro fu deciso in occasione del 150\u00b0 anniversario del plebiscito toscano per l\u2019unione al Regno di Sardegna.<\/p>\n

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      Stato conservativo<\/strong><\/div>\n
      L\u2019insieme scultoreo \u00e8 composto da una figura allegorica femminile guidata da un genietto alato,\u00a0da un piedistallo a colonna in marmo con venature grigie e iscrizioni dorate riferite al dono dell\u2019opera, e un basamento in pietra serena.\u00a0La statua si presentava in buono stato di conservazione, tuttavia mostrava piccole lacune nella\u00a0lira e nello stilo, mentre nella parte inferiore del complesso erano evidenti segni di degrado antropico. Il marmo risultava coperto da uno strato di materiale grasso\u00a0di colore giallo-ocra,\u00a0probabilmente oli e cere, che ha modificato visibilmente la cromia originaria dell\u2019opera.<\/div>\n
      La firma incisa dell'artista presentava una stuccatura pigmentata di riempimento,\u00a0parzialmente lacunosa.<\/div>\n
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      Il restauro<\/strong><\/div>\n
      L'intervento di restauro ha avuto inizio con la rimozione del deposito incoerente, effettuata inizialmente con pennelli a\u00a0setole morbide e aspirapolvere. La fase di pulitura ha messo in evidenza alcune venature grigie,\u00a0prima coperte dai vari tipi di deposito, sul marmo della figura femminile, localizzate su parte del busto posteriore, addome, braccio ed avambraccio destro e coscia sinistra. Lo spazio fra i due dischi marmorei sui quali poggia la statua presentava una stuccatura in gesso\u00a0parzialmente deteriorata e\u00a0nella zona lacunosa era evidente una lamina\u00a0di piombo che aveva la funzione di creare un piano di appoggio pi\u00f9\u00a0stabile e livellato. Sul piedistallo la doratura delle iscrizioni mostrava delle lacune sulle quali si \u00e8 eseguito un ritocco cromatico, applicato a pennello,\u00a0con oro a conchiglia, polvere d\u2019oro zecchino legato a gomma\u00a0arabica.\u00a0In accordo con la direzione dei lavori, sulla statua sono stati lasciati due testimoni,\u00a0situati sul polpaccio destro del genietto alato e sul panneggio, in punti non visibili da terra.<\/div>\n
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      Il busto di Luigi Rudigoz<\/strong><\/div>\n
      Il busto, opera di Italo Vagnetti e raffigurante il ritratto di un nobile, Giovanni Luigi Rudigoz, \u00e8 agganciato mediante un perno in metallo ad una struttura cilindrica.<\/div>\n
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      Stato conservativo<\/strong><\/div>\n
      Il\u00a0manufatto\u00a0si\u00a0presentava in\u00a0buono\u00a0stato\u00a0di\u00a0conservazione, tuttavia la superficie risultava ricoperta da un consistente strato pulverulento e da un film di colore giallo composto da sostanze cerose ed oleose,\u00a0utilizzato in passato con funzione protettiva e lucidante. Sul volto la presenza di macchie gialle pi\u00f9 evidenti metteva in risalto la zona della bocca, interessata da una cromia pi\u00f9 chiara, causata da una precedente pulitura.\u00a0Sul busto, nelle zone pi\u00f9 incave della giacca, era visibile un abbondante accumulo di sporco incoerente. Infine sul basamento di legno erano evidenti piccole lacune\u00a0sulla\u00a0parte superiore, crepe verticali lungo il corpo cilindrico e tracce di colore a tempera sulla zona sottostante.<\/div>\n
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      Il restauro<\/strong><\/div>\n
      L'intervento di pulitura ha previsto dapprima una spolveratura della superficie marmorea eseguita con un pennello a setole\u00a0morbide per rimuovere la polvere e lo sporco incoerente. Successivamente si \u00e8 intervenuti per attenuare le macchie oleose e cerose assorbite dal marmo, insistendo soprattutto sulle zone pi\u00f9 scure, cos\u00ec da ottenere una cromia possibilmente omogenea.<\/div>\n
      Completato il busto, oggetto del restauro \u00e8 stato il basamento in legno su cui, dopo una pulitura blanda nel totale rispetto della natura del materiale \u00e8 stata eseguita l'integrazione delle lacune e delle fessurazioni presenti, sia sulla base che sulla colonna, con stucco applicato a spatola.<\/div>\n
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      C. F. Fuller \"L'autoritratto\"<\/strong>
      \nL\u2019opera, in marmo bianco di Carrara, raffigura l\u2019autoritratto di C. F. Fuller, architetto, scultore e pittore inglese dell'Ottocento, in una posa classica con volto leggermente di prospetto, capelli mossi e compatti e barba copiosa. Particolare la lavorazione della giacca che riprende con una finitissima trama ad intreccio il tessuto originale. Il busto \u00e8 posto su un basamento in legno dipinto con effetto marmorizzato, costituito da una base a diretto contatto con l\u2019opera.\n
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      Stato conservativo<\/strong><\/div>\n
      L\u2019opera presentava sull'intera\u00a0superficie uno spesso strato di particellato atmosferico, in particolare nella trama della giacca, ed era ricoperto da uno strato di materiale grasso,\u00a0oli e cere, di colore giallo-ocra, che ha\u00a0modificato visibilmente la cromia dell\u2019opera.<\/div>\n
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      Il restauro<\/strong><\/div>\n
      La prima fase dell\u2019intervento ha visto l\u2019asportazione dello\u00a0strato superficiale del deposito pulverulento servendosi di un pennello a setole morbide\u00a0associate all\u2019azione di una aspirapolvere, con conseguente lavaggio della superficie. Successivamente si \u00e8 cercato di attenuare le macchie oleose e cerose assorbite dal marmo e sulle\u00a0zone che presentavano ancora residui di deposito incoerente si \u00e8 intervenuti moderatamente\u00a0con bisturi.\u00a0Nel corso della pulitura si \u00e8 deciso in accordo con la direzione dei lavori, di non insistere\u00a0laddove il modellato presentava la riproduzione della trama del tessuto\u00a0(giacca) al fine di consentire una migliore leggibilit\u00e0 dell\u2019opera. La fase finale dell'intervento ha riguardato il\u00a0basamento, dove le crepe sono state integrate con stucco e sia le\u00a0stuccature che le lacune di colore sono state riprese con la tecnica del mimetico mediante\u00a0colori a tempera.\u00a0Tutta la superficie del basamento \u00e8 stata rivestita da cera d\u2019api\u00a0prima stesa a pennello e poi lucidata con un panno morbido.<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

      Progetto Il restauro lapideo Luogo Palazzo Vecchio, Firenze Durata Febbraio – Marzo 2010 Esecuzione Allievi Corso Restauro Lapideo, A.A. 2009\/2010 Introduzione Introduzione storico artistica Palazzo della Signoria, pi\u00f9 noto come Palazzo Vecchio, \u00e8 il simbolo del potere civile della citt\u00e0 di Firenze da oltre sette secoli. 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