{"id":3104,"date":"2006-02-07T13:05:46","date_gmt":"2006-02-07T13:05:46","guid":{"rendered":"https:\/\/www.restauro.net\/restauro\/?p=3104"},"modified":"2022-03-09T10:10:09","modified_gmt":"2022-03-09T10:10:09","slug":"san-carlo-dei-lombardi","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.restauro.net\/restauro\/blog\/san-carlo-dei-lombardi\/","title":{"rendered":"San Carlo dei Lombardi"},"content":{"rendered":"
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Progetto<\/strong><\/p>\n<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div>

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Il restauro della tela,\u00a0Gloria di San Carlo<\/i><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>
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Luogo<\/strong><\/p>\n<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div>

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Chiesa di San Carlo dei Lombardi, Firenze<\/p>\n<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>

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Durata<\/strong><\/p>\n<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div>

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Febbraio - Giugno 2006<\/p>\n<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>

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Esecuzione<\/strong><\/p>\n<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div>

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Allievi Corso Restauro Dipinti, A.A. 2005\/2006<\/p>\n<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>

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  • \n\t\t\t\t\t\t\"\"\t\t<\/li>\n\t\t<\/ul>\t\t\t\t
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    1. <\/a><\/li>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/ol>\n\n\t\t\t\t
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      \n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\tIntroduzione\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t
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      Introduzione storico artistica<\/strong><\/div>\n
      \nSan Carlo dei Lombardi fu costruita nell'VIII secolo insieme ad altre chiese e luoghi di culto fondati a Firenze dai Longobardi. Demolita la prima chiesa nel 1284, a partire dal 1349 per decreto della Signoria fu eretta quella attuale, con facciata gotica e a navata unica, dedicata come la vicina Orsanmichele a Sant'Anna. Fu completata nel 1404 e nel 1616 l'edificio assunse il nome attuale, con dedica a San Carlo Borromeo, importante personaggio della Controriforma.<\/div>\n
      In questa fase fu eseguita la grande tela seicentesca raffigurante la\u00a0<\/em><\/strong>Gloria di San Carlo<\/em>\u00a0con cornice dorata barocca, esposta sopra la porta d'ingresso fino al restauro della primavera del 2006.<\/div>\n
      Agli inizi del Settecento risalgono invece gli affreschi delle quattro lunette con scene della vita del santo, gravemente compromesse in seguito all'alluvione del novembre 1966.<\/div>\n
      Queste pitture murali mostravano solfatazioni di colore bianco causate dall'umidit\u00e0 di risalita e presenza di sedimenti di polvere e di nero fumo a cui si \u00e8 ovviato con un accurato intervento di restauro, pulitura e necessarie integrazioni, eseguito dall'Istituto per l'Arte e il Restauro, Palazzo Spinelli<\/em>.<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t
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      \n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\tIntervento di Restauro\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t
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      La Gloria di San Carlo<\/div>\n
      Questa tela, di notevole dimensioni, fu eseguita nel 1616, data emersa durante la fase di pulitura, da Matteo Rosselli, artista che lavor\u00f2 insieme ai pi\u00f9 importanti pittori dell'ambiente fiorentino dell'epoca.<\/div>\n<\/div>\n
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      Stato conservativo<\/strong><\/div>\n
      La tela, di origine artigianale, era attaccata con delle graffette ad un telaio fisso a sezione rettangolare, molto danneggiato soprattutto nelle parti perimetrali. Il supporto tessile risultava poco tensionato e mostrava deformazioni rigide nella parte bassa, in corrispondenza di una toppa individuata sul retro.<\/div>\n
      Il film pittorico presentava cadute di colore che lasciavano intravedere uno strato di pittura sottostante e craquelure di invecchiamento sull'intera superficie, particolarmente nelle zone scure.<\/div>\n
      Erano evidenti stucchi e ridipinture di un precedente restauro e lo strato ingiallito di vernice comprometteva pesantemente la leggibilit\u00e0 dell'opera.<\/div>\n
      <\/div>\n
      \n
      Il restauro<\/strong><\/div>\n
      Dopo un'analisi visiva preliminare e un'indagina fotografica del dipinto, ha avuto inizio il progetto di restauro vero e proprio.<\/div>\n
      Sono state eseguite varie prove di pulitura per individuare i solventi pi\u00f9 adatti a rimuovere\u00a0le ridipinture\u00a0lo sporco atmosferico e i diversi strati di vernice, ed effettuata una velinatura parziale a resina e cera. Poich\u00e8 il supporto tessile risultava tenace e in buono stato di conservazione, anzich\u00e9 procedere con una rintelatura si \u00e8 ritenuto pi\u00f9 opportuno effettuare uno strip-lining,\u00a0operazione consistente nell'applicazione di strisce di tessuto lungo i bordi perimetrali della tela per ottenere una nuova superficie pi\u00f9 resistente. Prima di ritensionare la tela sul telaio, questo \u00e8 stato ripulito e trattato con dei solventi per eliminare la presenza di insetti xilofagi che ne avevano indebolito la struttura.<\/div>\n
      Come fase finale, dopo aver colmato le lacune esistenti con stuccature in gesso e colla di coniglio, il dipinto \u00e8 stato oggetto di un restauro pittorico. Sono state stese basi a tempera ed effettuate delle integrazioni con colori a vernice, utilizzando la tecnica del mimetico nelle zone pi\u00f9 piccole e della selezione cromatica nelle mancanze di grandi dimensioni.<\/div>\n
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      La cornice
      \nLa cornice, anch'essa seicentesca, \u00e8 stata realizzata con legno di pioppo e di abete.\n
      In epoche successive,\u00a0probabilmente per ricostruire parti mancanti,\u00a0sono stati aggiunti nuovi elementi realizzati con diverse tecniche di doratura. Per l'intervento di restauro\u00a0si \u00e8 rivelata fondamentale\u00a0l'individuazione dei diversi materiali usati.<\/div>\n<\/div>\n
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      Stato conservativo<\/strong><\/div>\n
      La cornice risultava coperta da uno spesso strato di deposito atmosferico. Il degrado pi\u00f9 evidente si riscontrava nella parte inferiore essendo la zona pi\u00f9 esposta e sensibile all'accumulo di polvere e nerofumo causato dalle candele. Nel complesso si presentava in buono stato di conservazione, tuttavia presentava sollevamenti, fori di sfarfallamento causati dall'attacco di insetti xilofagi, cadute di oro, e zone ossidate per l'aggiunta di porporina.<\/div>\n
      <\/div>\n
      Il restauro<\/strong><\/div>\n
      Il restauro ha avuto inizio con un intervento di pulitura, per rimuovere lo sporco depositato sono stati utilizzati pennelli e aspirapolvere, ma anche\u00a0essenza di petrolio e bisturi laddove i depositi di sporco apparivano pi\u00f9 spessi, agendo con estrema cautela per cercare di non asportare anche l'oro.<\/div>\n
      Nelle zone in cui si riscontravano sollevamenti di preparazione \u00e8 stata eseguita un'operazione di consolidamento per poi trattare la cornice con dell'antitarlo, steso a pennello sul retro e con infiltrazioni sul davanti. Si \u00e8 potuto procedere con il recupero strutturale, per cui sono state stuccate con gesso e colla di coniglio le parti in cui mancava la preparazione, mentre nelle zone in cui il supporto ligneo era assente sono state effettuate integrazioni a foglia d'oro con basi a tempera.<\/div>\n
      Terminato il restauro il dipinto \u00e8 stato rimesso nella sua cornice e posizionato nella sua allocazione originaria su una delle pareti della chiesa.<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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