{"id":3050,"date":"2016-04-07T12:12:50","date_gmt":"2016-04-07T12:12:50","guid":{"rendered":"https:\/\/www.restauro.net\/restauro\/?p=3050"},"modified":"2022-03-09T11:28:13","modified_gmt":"2022-03-09T11:28:13","slug":"dipinti-ad-olio-su-tela-della-chiesa-di-santa-croce-a-fossabanda","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.restauro.net\/restauro\/blog\/dipinti-ad-olio-su-tela-della-chiesa-di-santa-croce-a-fossabanda\/","title":{"rendered":"Dipinti ad olio su Tela della Chiesa di Santa Croce a Fossabanda"},"content":{"rendered":"
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Progetto<\/strong><\/p>\n<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div>

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San Francesco e fanciullo, San Francesco genuflesso, San Salvatore da Horta<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>
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Luogo<\/strong><\/p>\n<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div>

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Chiesa di S. Croce di Fossabanda (PI)<\/p>\n<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>

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Durata<\/strong><\/p>\n<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div>

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Restauro concluso<\/p>\n<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>

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Esecuzione<\/strong><\/p>\n<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div>

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Allievi Corso Restauro di Dipinti<\/p>\n<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>

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  • \n\t\t\t\t\t\t\"\"\t\t<\/li>\n\t\t<\/ul>\t\t\t\t
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    1. <\/a><\/li>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/ol>\n\n\t\t\t\t
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      \n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\tIntroduzione\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t
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      Introduzione storico artistica<\/strong><\/p>\n

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      Si tratta di tre dipinti ubicati presso la Chiesa di Santa Croce a Fossabanda (PI).<\/div>\n
      Il primo \u00e8 un dipinto a olio raffigurante San Francesco e un fanciullo al quale l'Angelo custode indica la Madonna col bambino firmato e datato \"Jacobus Vignali 1649\".<\/div>\n
      Il secondo \u00e8 un dipinto a olio raffigurante San Francesco genuflesso davanti all'Apparizione del Cristo e della Madonna, firmato Cavalier Francesco Curradi (post 1627).<\/div>\n
      Il terzo \u00e8 un dipinto a olio raffigurante San Salvatore da Horta che indica agli infermi un'immagine della Vergine con Bambino ed \u00e8 stato attribuito a Paolo Guidotti (secondo decennio del XVII sec.).<\/div>\n
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      Stato di conservazione\u00a0<\/strong><\/p>\n

      I dipinti si presentano ricoperti da un pesante strato di sporco di deposito, vernice ossidata; \u00e8 possibile rilevare la presenza di alcuni ritocchi pittorici sulla cromia originale.<\/div>\n
      Le tele presentano deformazioni dovute all\u2019impronta dell\u2019angolo vivo interno dei telaii, tuttavia con la visione diretta del verso dell\u2019opera, saremo in grado di decidere le\u00a0 soluzioni pi\u00f9 adeguate allo stato di conservazione delle opere.<\/div>\n
      Dalla foto il telaio non sembrerebbe essere idoneo al corretto tensionamento.<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t
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      \n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\tIntervento di Restauro\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t
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      Il restauro<\/strong><\/p>\n<\/div>\n

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      Saranno eseguite tutte le indagini non distruttive con relativa resa fotografica sia digitale che reflex, in modo da stendere una relazione del reale stato di conservazione ottimizzato da immagini come quelle ottenute con luce radente, luce trasmessa e ultravioletto.<\/div>\n
      \n
      In seguito i dipinti saranno sottoposti a test relativi alla sensibilit\u00e0 di tela,\u00a0 preparazione e film pittorico a umidit\u00e0 , calore e solventi.<\/div>\n
      La prima operazione che prevediamo di eseguire \u00e8 un\u2019accurata pulitura e depolverizzazione sia con azione meccanica di pennelli a setole morbide, che con cotoncini inumiditi con acqua demineralizzata. Quindi i dipinti saranno protetti con carta giapponese fatta aderire con materiale testato precedentemente. Una volta protetti, i dipinti entreranno nella vera fase operativa, che preveder\u00e0 prima di tutto il riconoscimento e la valutazione reale dei danni per indirizzare quindi i nostri sforzi al riconoscimento delle soluzioni operative.<\/div>\n
      La pulitura del retro fa parte di un\u2019insieme di operazioni volte al recupero della planarit\u00e0, cio\u00e8 al recupero della memoria tessile del supporto , operazione che richiede un intervento lento e continuativo che eviti alla tela stress violenti che non farebbero che peggiorare la sua condizione. Una volta ottenuta una planarit\u00e0 soddisfacente che quindi permetta agli strati pittorici di recuperare senza deformazione alcuna lo loro sede originaria, i dipinti verranno sottoposti all\u2019operazione di consolidamento del supporto tessile e riadesione degli strati componenti le opere. Si effettuer\u00e0, se necessario, il recupero strutturale, verranno cio\u00e8 risanate le interruzioni trama ordito e inseriti degli innesti tessili nelle mancanze di tela; sul retro verr\u00e0 applicato del velo di Lione, non solo per rinforzare queste zone ma anche per scaricare le forze di tensione.<\/div>\n
      I dipinti saranno poi rintelati o sottoposti a strip lining (tensionamento sul telaio tramite strisce di tela applicate perimetralmente) a seconda del tipo di recupero che avremo ottenuto con le operazioni sopra descritte.<\/div>\n
      Le opere saranno quindi montate sui nuovi telai ad espansione con biette a forcella o, dopo attenta analisi, sui telai originali se questi risulteranno idonei.<\/div>\n
      La pulitura del film pittorico sar\u00e0 eseguita con solventi appositamente testati, operando attraverso il riconoscimento della diversa origine dello sporco di deposito, utilizzando test appositi ( Feller e Wolbers) per il riconoscimento del grado di polarit\u00e0 raggiunto dai diversi materiali di deposito.<\/div>\n
      Terminata la pulitura della superficie pittorica, passeremo alla stuccatura delle lacune (zone mancanti dello strato di preparazione e del film pittorico) utilizzando gesso da doratori e colla di coniglio su cui sar\u00e0 poi eseguita un\u2019imitazione della superficie originale tale da\u00a0 favorire una continuit\u00e0 ottica tra le parti reintegrate e quelle originali.<\/div>\n
      Queste lacune saranno chiuse cromaticamente con tecniche di ritocco pittorico riconoscibili l\u00e0 dove saranno di maggior importanza sia dimensionale che formale, mentre quelle pi\u00f9 piccole e marginali verranno reintegrate con tecniche ad imitazione.\u00a0 I dipinti a questo punto verranno saturati e protetti da uno strato di resina naturale stesa a pennello e in seguito tutte le lacune saranno finite con velature a vernice. Un\u2019ulteriore verniciatura a spruzzo completer\u00e0 le operazioni di recupero della leggibilit\u00e0 e fruibilit\u00e0 della superficie pittorica.<\/div>\n
      Terminate tutte le fasi di restauro sar\u00e0 eseguita una nuova documentazione fotografica che permetta di documentare lo stato delle opere a restauro ultimato.<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
      <\/div>\n
      Fasi del restauro\u00a0<\/strong><\/div>\n
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      Velinatura<\/div>\n
      Questa operazione \u00e8 necessaria ed importantissima, in quanto funge da supporto temporaneo per l'opera ed arresta l\u2019eventuale caduta di colore permettendo di procedere tranquillamente con le successive operazioni.<\/div>\n<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

      Progetto San Francesco e fanciullo, San Francesco genuflesso, San Salvatore da Horta Luogo Chiesa di S. Croce di Fossabanda (PI) Durata Restauro concluso Esecuzione Allievi Corso Restauro di Dipinti Introduzione Introduzione storico artistica Si tratta di tre dipinti ubicati presso la Chiesa di Santa Croce a Fossabanda (PI). 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