{"id":3024,"date":"2017-03-15T11:42:52","date_gmt":"2017-03-15T11:42:52","guid":{"rendered":"https:\/\/www.restauro.net\/restauro\/?p=3024"},"modified":"2022-03-09T11:43:13","modified_gmt":"2022-03-09T11:43:13","slug":"lunette-affrescate-raffiguranti-le-storie-di-san-benedetto-chiostro-degli-aranci","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.restauro.net\/restauro\/blog\/lunette-affrescate-raffiguranti-le-storie-di-san-benedetto-chiostro-degli-aranci\/","title":{"rendered":"Lunette affrescate raffiguranti le Storie di San Benedetto – Chiostro degli Aranci"},"content":{"rendered":"
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Progetto<\/strong><\/p>\n<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div>

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Lunette affrescate raffiguranti le Storie di San Benedetto<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>
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Luogo<\/strong><\/p>\n<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div>

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Chiostro degli Aranci<\/p>\n<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>

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Durata<\/strong><\/p>\n<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div>

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In corso<\/p>\n<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>

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Esecuzione<\/strong><\/p>\n<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div>

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Allievi Corso Restauro Pitture Murali<\/p>\n<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>

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  • \n\t\t\t\t\t\t\"\"\t\t<\/li>\n\t\t<\/ul>\t\t\t\t
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    1. <\/a><\/li>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/ol>\n\n\t\t\t\t
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      \n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\tIntroduzione\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t
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      Brevi note storiche<\/strong><\/p>\n

      Il Chiostro degli Aranci, ubicato all\u2019interno della Badia Fiorentina, fu costruito fra il 1432 e il 1438 da Bernardo Rossellino e poi restaurato dall\u2019Architetto Giuseppe Castellucci nel 1921.<\/p>\n

      Le lunette affrescate raffigurano le Storie di San Benedetto. L\u2019artista, detto il Maestro del Chiostro degli Aranci \u00e8 un pittore tra l\u2019Angelico e Filippo Lippi, un certo Giovanni di Consalvo.<\/p>\n

      Stato di Conservazione<\/strong><\/p>\n

      Le pitture murali in questione, sono\u00a0 condotte, almeno cosi ci appare a prima vista, con una tecnica mista e comunque a mezzo fresco.\u00a0 Si presentano, alcune\u00a0 fortemente degradate (soprattutto nella balza) altre, probabilmente restaurate pi\u00f9 di recente, in miglior stato di conservazione.<\/p>\n

      Tuttavia nell\u2019insieme necessitano, comunque, un intervento di restauro, anche se diversificato a seconda dello stato di conservazione.<\/p>\n

      Si notano distacchi delle pellicole pittoriche, con molta probabilit\u00e0 provocate da cospicue infiltrazioni d\u2019acqua piovana provenienti dal\u00a0 piano superiore o per risalita capillare, nonch\u00e8\u00a0 dissesti delle murature dovute a cause naturali oppure a negligenze frutto di cattivi restauri operati nel passato.<\/p>\n

      Le infiltrazioni cosi come altre concause, hanno causato sollevamenti di notevole entit\u00e0 e numerose perdite consistenti della pellicola pittorica visibili molto bene ad occhio nudo e soprattutto a luce radente.<\/p>\n

      Le pitture murali, appaiono poi, nell\u2019insieme, inscurite da uno strato di pulviscolo atmosferico; tuttavia non si pu\u00f2 escludere che tale scurimento possa essere stato provocato da prodotti applicati in occasione di procedenti interventi come protettivi di pi\u00f9 varia natura, organici ed inorganici.<\/p>\n

      Sono inoltre evidenti alcune patine biancastre di sali solfati e sicuramente sono presenti anche Sali nitrati e patine di ossalati.<\/p>\n

      Lo stato di degrado \u00e8, inoltre, proprio della tecnica pittorica mista adottata utilizzando tempere o colori stemperati nella calce\u00a0 per l\u2019esecuzione delle figure e con colori a calce mescolati con olio di lino o caseina per la stesura dei fondi.<\/p>\n

      Tali espedienti tecnici, se dal punto di vista estetico consentivano il raggiungimento\u00a0 d\u2019una maggiore brillantezza, sotto il profilo conservativo hanno causato una minor resistenza e stabilit\u00e0 rispetto ad altre tecniche pittoriche.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t

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      \n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\tIntervento di Restauro\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t
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      Ipotesi d\u2019intervento<\/div>\n

      Preconsolidamento delle scaglie di pellicola pittorica decoese con iniezioni a tergo di caseinato d'ammonio eventualmente caricato, a seconda dell'entit\u00e0 del distacco, con calce idrata o (se diversamente indicato dalla D.L.) con iniezioni di resina acrilica; successivo tamponamento della superficie con spugne naturali imbevute d'acqua deionizzata, interponendo fogli di carta giapponese; rimozione della carta, a conclusione del tempo di adesione, con spugne e cotone imbevute d'acqua deionizzata.<\/p>\n

      Pulitura della superficie pittorica mediante: rimozione del particellato solido depositato con spugne naturali imbevute d'acqua demonizzata; applicazione di uno strato di carta giapponese di idonea grammatura, a contatto della superficie dipinta\u00a0 e stesura a pennello di resine scambiatrici di ioni di tipo ionico ad effetto desolfatante con l'eventuale aggiunta di ammonio carbonato in soluzione dal 3% all'8% per l'eliminare le patine biancastre; nell'eventualit\u00e0 si riscontrasse sulla superficie la presenza di sali carbonati si dovranno utilizzare resine scambiatrici del tipo cationico appositamente miscelate con sepiolite o Arbocel BWW40 (al fine di ottenere un ph idoneo i tempi di contatto sulla superficie verranno stabiliti di volta in volta sulla base dei saggi preliminari); rimozione delle resine a scambio ionico mediante spugne naturali o ovatta comune imbevute d'acqua deionizzata.<\/p>\n

      Consolidamento dell'intonaco pittorico che presenta\u00a0 e vistosi sollevamenti dal supporto tramite iniezioni di una malta idraulica minerale priva di sali; successiva riadesione dell'intonaco tramite piccoli puntelli lignei tenuti in essere sino al completamento del processo di idrolisi.<\/p>\n

      Stuccatura delle numerose mancanze e delle lesioni con malta composta da grassello di calce , sabbia lavata di granulometria idonea e polvere di marmo.<\/p>\n

      Integrazione pittorica delle numerose micro lacune del testo pittorico tramite pi\u00f9 velature sensibilizzate alle cromie originali, a base di pigmenti naturali puri (terre ed ossidi) molto diluiti con caseinato d'ammonio al fine di ottenere un valore cromatico unitario. In alternativa potr\u00e0 essere impiegato (secondo le indicazioni della D.L.) il metodo della selezione cromatica. Laddove risulter\u00e0 possibile la riconducibilit\u00e0 del disegno, tanto nelle micro lacune tanto in quelle macro, si provveder\u00e0 alla reintegrazione con il metodo della selezione cromatica, secondo le indicazioni della D.L..<\/p>\n

      Se necessario si effettuer\u00e0 inoltre l\u2019applicazione del bario idrossido per effettuare sia un\u2019azione antisolfatante che il consolidamento dell\u2019intonaco pittorico da valutare sia prime che dopo il restauro pittorico.<\/p>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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