{"id":2953,"date":"2021-05-18T11:20:09","date_gmt":"2021-05-18T11:20:09","guid":{"rendered":"https:\/\/www.restauro.net\/restauro\/?p=2953"},"modified":"2022-03-09T11:58:34","modified_gmt":"2022-03-09T11:58:34","slug":"restauro-del-tondo-con-busto-femminile","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.restauro.net\/restauro\/blog\/restauro-del-tondo-con-busto-femminile\/","title":{"rendered":"Restauro del Tondo con Busto Femminile"},"content":{"rendered":"
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Progetto<\/strong><\/p>\n<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div>

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Tondo con busto femminile<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>
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Luogo<\/strong><\/p>\n<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div>

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Badia Fiorentina - Firenze<\/p>\n<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>

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Durata<\/strong><\/p>\n<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div>

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Restauro in corso<\/p>\n<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>

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Esecuzione<\/strong><\/p>\n<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div>

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Allievi Corso Restauro dei Dipinti<\/p>\n<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>

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  • \n\t\t\t\t\t\t\"\"\t\t<\/li>\n\t\t<\/ul>\t\t\t\t
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    1. <\/a><\/li>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/ol>\n\n\t\t\t\t
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      \n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\tIntroduzione\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t
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      Notizie Storico-Artistiche\u00a0<\/strong><\/p>\n

      Il dipinto di Onorio Marinari del 1663-4 circa \u00e8 situato presso la Cappella San Mauro della Badia Fiorentina.<\/p>\n

      Si tratta di un piccolo dipinto circolare (leggermente ellittico) incastonato all\u2019interno dell\u2019oculo dell'altare, sopra il San Mauro che risana gli storpi, leggermente aggettante verso il pavimento. Raffigura un busto femminile ma, non essendo ben leggibile, non \u00e8 possibile interpretarne l\u2019iconografia completa.<\/p>\n

      Stato di conservazione<\/strong><\/p>\n

      L\u2019opera versa in un pessimo stato di conservazione. Il dipinto \u00e8 infatti per buona parte lacunoso, con grandi mancanze di supporto tessile, da cui \u00e8 possibile constatare un pregresso intervento di restauro: \u00e8 ben visibile una tela da rifodero, a bassa riduzione e a trama semplice, utilizzata per restituire la capacit\u00e0 auto-portante al supporto tessile originale.<\/p>\n

      Tuttavia, si presume, non essendo stato effettuato un recupero strutturale vero e proprio con intarsi, le lacune sono state semplicemente stuccate, quindi integrate pittoricamente. Pertanto nel tempo, per effetto delle variazioni termogrometriche, gradienti zonali di assorbimento differenti, ma anche della gravit\u00e0, la tela da rifodero si \u00e8 almeno in parte distaccata e corrugata, le integrazioni sono cadute, lasciando che i bordi si deformassero e arricciassero come fossero delle sbollature. La planarit\u00e0 del supporto tessile, cos\u00ec come degli strati preparatori e pittorici, \u00e8 quindi assai compromessa.<\/p>\n

      \u00c8 da aggiungere un fisiologico craquel\u00e9 da invecchiamento, con scodellature del colore e sollevamenti, anche se apparentemente compatto; sono visibili anche abrasioni e piccole cadute di film pittorico. Permangono in certe zone le vecchie stuccature di ripristino, ma \u00e8 ben visibile il loro profilo, fessurato. La vernice \u00e8 foto-ossidata, ingiallita, micro-fessurata ed opacizzata, malamente stesa: insieme ad un consistente strato di deposito di particellato atmosferico, offusca notevolmente la lettura del dipinto.<\/p>\n

      La cornice, del tutto simile a quella del dipinto sottostante, versa in condizioni migliori: il supporto ligneo non sembra essere lacunoso, gli strati preparatori e di doratura sono saldi e integri, con un modesto attacco xilofago e deposito di particellato atmosferico.<\/p>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t

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      \n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\tIntervento di Restauro\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t
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      • Svincolamento dalla cornice<\/li>\n
      • Documentazione fotografica in luce visibile diffusa, radente e trasmessa, in fluorescenza UV<\/li>\n
      • Svincolamento dal telaio<\/li>\n
      • Velinatura di protezione<\/li>\n
      • Rimozione della rintelatura e pulitura meccanica del retro<\/li>\n
      • Recupero della planarit\u00e0 con riavvicinamento dei bordi delle lacerazioni<\/li>\n
      • Consolidamento<\/li>\n
      • Recupero strutturale con inserimento di intarsi di tela opportunamente sfibrata, fermata e impermeabilizzata<\/li>\n
      • Rintelatura a pasta fiorentina<\/li>\n
      • Ritensionamento su un nuovo telaio, opportunamente trattato con antitarlo e protezione a cera<\/li>\n
      • Stuccatura della lacune con leggero strato di Balsite nelle lacune maggiori, quindi stuccatura a gesso e colla, rasatura e imitazione di superficie<\/li>\n
      • Integrazione pittorica con basi a tempera, verniciature, ritocco finale con colori a vernice.<\/li>\n<\/ul>\n

        Cornice:<\/u><\/p>\n

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          • Trattamento antitarlo a Permetrina, anche a siringa per farlo penetrare nei fori di sfarfallamento (impossibile fare un trattamento disinfestante in anossia)<\/li>\n
          • Pulitura superficiale<\/li>\n
          • Consolidamento del legno se necessario<\/li>\n
          • Fermatura degli strati preparatori e di doratura<\/li>\n
          • Eventuale integrazione strutturale a Balsite e\/o stucco, con saturazione dei fori di sfarfallamento<\/li>\n
          • Stuccatura a gesso e colla, rasatura<\/li>\n
          • Doratura a guazzo<\/li>\n
          • Patinatura a tempera delle integrazioni<\/li>\n
          • Patinatura di protezione a cera e successiva spannatura<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<\/ul>\n<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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