Porte Sante – restauro monumenti funebri – channel

Channel

Lorem ipsum dolor sit amet, consectetur adipiscing elit. Maecenas sed risus lorem. Morbi aliquet risus vitae tincidunt cursus. Curabitur elit dui, fermentum at lobortis sit amet, elementum sit amet arcu. Duis congue metus velit, nec finibus ex ultricies at. Mauris sodales sapien dui, nec pulvinar nunc luctus ut. Duis id turpis ipsum. Aliquam ipsum purus, rhoncus non lacus ac, volutpat ullamcorper mauris. Duis bibendum dui vestibulum sem condimentum cursus. Pellentesque pharetra eu sapien ac pharetra. Maecenas eget tempor mauris, eu tempus libero. Donec a massa magna. Suspendisse tempus diam vel nulla feugiat, quis congue erat placerat.

Titolo del video

Lorem ipsum dolor sit amet, consectetur adipiscing elit. Maecenas sed risus lorem. Morbi aliquet risus vitae tincidunt cursus. Curabitur elit dui, fermentum at lobortis sit amet, elementum sit amet arcu. Duis congue metus velit, nec finibus ex ultricies at. Mauris sodales sapien dui, nec pulvinar nunc luctus ut. Duis id turpis ipsum. Aliquam ipsum purus, rhoncus non lacus ac, volutpat ullamcorper mauris. Duis bibendum dui vestibulum sem condimentum cursus. Pellentesque pharetra eu sapien ac pharetra. Maecenas eget tempor mauris, eu tempus libero. Donec a massa magna. Suspendisse tempus diam vel nulla feugiat, quis congue erat placerat.

Titolo del video

Lorem ipsum dolor sit amet, consectetur adipiscing elit. Maecenas sed risus lorem. Morbi aliquet risus vitae tincidunt cursus. Curabitur elit dui, fermentum at lobortis sit amet, elementum sit amet arcu. Duis congue metus velit, nec finibus ex ultricies at. Mauris sodales sapien dui, nec pulvinar nunc luctus ut. Duis id turpis ipsum. Aliquam ipsum purus, rhoncus non lacus ac, volutpat ullamcorper mauris. Duis bibendum dui vestibulum sem condimentum cursus. Pellentesque pharetra eu sapien ac pharetra. Maecenas eget tempor mauris, eu tempus libero. Donec a massa magna. Suspendisse tempus diam vel nulla feugiat, quis congue erat placerat.

Restauro Pitture Murali – Convento il Portico- Galluzzo – channel

Channel

Lorem ipsum dolor sit amet, consectetur adipiscing elit. Maecenas sed risus lorem. Morbi aliquet risus vitae tincidunt cursus. Curabitur elit dui, fermentum at lobortis sit amet, elementum sit amet arcu. Duis congue metus velit, nec finibus ex ultricies at. Mauris sodales sapien dui, nec pulvinar nunc luctus ut. Duis id turpis ipsum. Aliquam ipsum purus, rhoncus non lacus ac, volutpat ullamcorper mauris. Duis bibendum dui vestibulum sem condimentum cursus. Pellentesque pharetra eu sapien ac pharetra. Maecenas eget tempor mauris, eu tempus libero. Donec a massa magna. Suspendisse tempus diam vel nulla feugiat, quis congue erat placerat.

Titolo del video

Lorem ipsum dolor sit amet, consectetur adipiscing elit. Maecenas sed risus lorem. Morbi aliquet risus vitae tincidunt cursus. Curabitur elit dui, fermentum at lobortis sit amet, elementum sit amet arcu. Duis congue metus velit, nec finibus ex ultricies at. Mauris sodales sapien dui, nec pulvinar nunc luctus ut. Duis id turpis ipsum. Aliquam ipsum purus, rhoncus non lacus ac, volutpat ullamcorper mauris. Duis bibendum dui vestibulum sem condimentum cursus. Pellentesque pharetra eu sapien ac pharetra. Maecenas eget tempor mauris, eu tempus libero. Donec a massa magna. Suspendisse tempus diam vel nulla feugiat, quis congue erat placerat.

Titolo del video

Lorem ipsum dolor sit amet, consectetur adipiscing elit. Maecenas sed risus lorem. Morbi aliquet risus vitae tincidunt cursus. Curabitur elit dui, fermentum at lobortis sit amet, elementum sit amet arcu. Duis congue metus velit, nec finibus ex ultricies at. Mauris sodales sapien dui, nec pulvinar nunc luctus ut. Duis id turpis ipsum. Aliquam ipsum purus, rhoncus non lacus ac, volutpat ullamcorper mauris. Duis bibendum dui vestibulum sem condimentum cursus. Pellentesque pharetra eu sapien ac pharetra. Maecenas eget tempor mauris, eu tempus libero. Donec a massa magna. Suspendisse tempus diam vel nulla feugiat, quis congue erat placerat.

News

il Portico

Fonte: www.palazzospinelli.org

 

 

 

Restauro Pitture Murali – Convento il Portico- Galluzzo – staff

Staff

I lavori sono stati eseguiti dagli alunni del Corso di restauro affreschi e stucchi

Durante l'Anno Accademico 2011-2013 

Docente: Prof. Fabrizio Iacopini,

Storico dell’arte: Prof.ssa Eleonora Pecchioli

Ispettore Soprintendenza per il Polo Museale della città di Firenze: Dott. Daniele Rapino

Allievi:

Carolina Calegari

Federico Cupolo

Gaia Federico

Laura Micheli

Maria Chiara Pinna

Philip Kron Morelli

Nome Cognome

Lorem ipsum dolor sit amet, consectetur adipiscing elit. Etiam auctor pulvinar et, cursus quis neque. Donec suscipit dui leo, vehicula pellentesque nunc rhoncus vel. Aliquam tempus justo eu orci faucibus fermentum. Lorem ipsum dolor sit amet, consectetur adipiscing elit. Etiam auctor pulvinar et, cursus quis neque. Donec suscipit dui leo, vehicula pellentesque nunc rhoncus vel. Aliquam tempus justo eu orci faucibus fermentum.

Nome Cognome

Lorem ipsum dolor sit amet, consectetur adipiscing elit. Etiam auctor pulvinar et, cursus quis neque. Donec suscipit dui leo, vehicula pellentesque nunc rhoncus vel. Aliquam tempus justo eu orci faucibus fermentum. Lorem ipsum dolor sit amet, consectetur adipiscing elit. Etiam auctor pulvinar et, cursus quis neque. Donec suscipit dui leo, vehicula pellentesque nunc rhoncus vel. Aliquam tempus justo eu orci faucibus fermentum.

Nome Cognome

Lorem ipsum dolor sit amet, consectetur adipiscing elit. Etiam auctor pulvinar et, cursus quis neque. Donec suscipit dui leo, vehicula pellentesque nunc rhoncus vel. Aliquam tempus justo eu orci faucibus fermentum. Lorem ipsum dolor sit amet, consectetur adipiscing elit. Etiam auctor pulvinar et, cursus quis neque. Donec suscipit dui leo, vehicula pellentesque nunc rhoncus vel. Aliquam tempus justo eu orci faucibus fermentum.

Nome Cognome

Lorem ipsum dolor sit amet, consectetur adipiscing elit. Etiam auctor pulvinar et, cursus quis neque. Donec suscipit dui leo, vehicula pellentesque nunc rhoncus vel. Aliquam tempus justo eu orci faucibus fermentum. Lorem ipsum dolor sit amet, consectetur adipiscing elit. Etiam auctor pulvinar et, cursus quis neque. Donec suscipit dui leo, vehicula pellentesque nunc rhoncus vel. Aliquam tempus justo eu orci faucibus fermentum.

Nome Cognome

Lorem ipsum dolor sit amet, consectetur adipiscing elit. Etiam auctor pulvinar et, cursus quis neque. Donec suscipit dui leo, vehicula pellentesque nunc rhoncus vel. Aliquam tempus justo eu orci faucibus fermentum. Lorem ipsum dolor sit amet, consectetur adipiscing elit. Etiam auctor pulvinar et, cursus quis neque. Donec suscipit dui leo, vehicula pellentesque nunc rhoncus vel. Aliquam tempus justo eu orci faucibus fermentum.

Nome Cognome

Lorem ipsum dolor sit amet, consectetur adipiscing elit. Etiam auctor pulvinar et, cursus quis neque. Donec suscipit dui leo, vehicula pellentesque nunc rhoncus vel. Aliquam tempus justo eu orci faucibus fermentum. Lorem ipsum dolor sit amet, consectetur adipiscing elit. Etiam auctor pulvinar et, cursus quis neque. Donec suscipit dui leo, vehicula pellentesque nunc rhoncus vel. Aliquam tempus justo eu orci faucibus fermentum.

News

il Portico

Fonte: www.palazzospinelli.org

 

 

 

Restauro Pitture Murali – Convento il Portico- Galluzzo – progetto

Affreschi Trecenteschi Bicci di Lorenzo - Stato di conservazione e Restauro

Il ciclo di affreschi della chiesa primitiva del convento di Santa Maria della Neve al Portico si suddivide in quattro scene raffiguranti San Girolamo Orante, L’Apparizione della Vergine a San Bernardo da Chiaravalle e Altre Storie, Arcangelo Raffaele e Tobiolo, San Nicola da Bari in Trono.
In alcune zone, soprattutto sulla fascia mediana della scena rappresentante San Raffaele Arcangelo e sulla decorazione che la separa dal San Nicola, erano evidenti abrasioni del film pittorico e sollevamenti di scaglie di colore di piccole dimensioni che era necessario far riaderire, prima di procedere con la pulitura, per evitare perdite di frammenti.
Si notavano, inoltre, degli spanciamenti di grandezza variabile su tutta la superficie affrescata ad indicare la presenza di distacchi di media e grande importanza dell’intonaco pittorico dall’arriccio e di questo dal muro.
Si è potuto procedere alla fase di pulitura che ha tuttavia rivelato una serie di problematiche.
Una delle difficoltà maggiori incontrate durante la pulitura è stata la presenza di aree dipinte con azzurrite, che viene data a secco rendendo la pellicola pittorica più fragile rispetto alle zone realizzate a buon fresco, sulle quali l’operazione è stata essenzialmente meccanica.
Sono state, poi, rimosse le vecchie stuccature cementizie, asportati i chiodi e le staffe che nel tempo erano stati applicati sulla muratura e stuccati i fori provocati da questi, con un intonachino leggermente pigmentato. Sulle mancanze di intonaco e sui fori di grandezza maggiore si è intervenuti in due tempi con una doppia stuccatura con lo scopo di rendere la superficie il più possibile vicina all’aspetto materico originale.
Dopo queste fasi che riguardano il restauro conservativo dell’opera è stato effettuato un intervento di tipo estetico.
Durante i lavori di restauro svolti sugli affreschi, è stata scoperta una profondità nel lato destro della pittura, probabilmente, in quel punto esisteva un passaggio per accedere al cortile adiacente il cimitero.
  • Preconsolidamento del colore

Come prima operazione è stata consolidata la pellicola pittorica, che si presentava sotto forma di scaglie, microcrateri e pulverolenza utilizzando sia caseinato d’ammonio che le nanocalci applicate a pennello tramite interposizione di carta giapponese e, in alcuni casi, applicandole tramite iniezioni a siringa. Sono state poi rimosse le stuccature risalenti ad un precedente restauro.

  • Consolidamento

Una volta individuate le zone di decoesione tra gli strati di preparazione e della muratura si è intervenuto praticando dei piccoli fori (dove necessario), oppure sfruttando zone abrase o crepe strutturali, per iniettare una soluzione di acqua e alcol, per pulire le cavità e favorire il passaggio della malta minerale, quindi la malta stessa, costituita da PLM A diluita in acqua, in maniera tale da colmare i vuoti venutisi a creare, e far dunque riaderire gli stati.

  • Pulitura

Dopo aver preconsolidato la pellicola pittorica si è intervenuti con due successive fasi di pulitura:

la prima ha interessato tutta la superficie dei due affreschi (compresa l’azzurrite) con un impacco di acqua calda deionizzata e Arbocell BC200, previa interposizione di carta giapponese, con un tempo di contatto variabile in base alla zona interessata. La successiva rimozione meccanica è stata effettuata a tampone e bisturi.

Nella seconda fase si è intervenuti, fatta eccezione della zona che vedeva la presenza dell’azzurrite, con un impacco di cristalli di ammonio sciolti in acqua al 10% supportati da Arbocell BC200 e Sepiolite, anche qui previa interposizione di carta giapponese, con una tempistica di contatto pari a 3 ore.

Dopo la rimozione dell’impacco e un successivo risciacquo della superficie con acqua deionizzata, si è intervenuto con soluzioni tampone di acqua satura di ammonio e bisturi.

Le aureole e le lamine metalliche sono state pulite con una soluzione tampone di  acetone.

  • Consolidamento del colore tramite impacco di idrossido di Bario

E’ stato successivamente eseguito il consolidamento del colore e della struttura cristallina del supporto murario, mediante l’uso dell’idrossido di Bario, che oltre ad essere un antisolfatante, aiuta nella totale coesione interna del supporto, poiché agisce in profondità all’interno della parete, senza alterarne l’equilibrio né ostacolare il naturale scambio d’umidità con l’ambiente esterno.

Abbiamo applicato il Bario mediante impacchi in pasta di legno Arbocel, tenuti in azione per minimo quattro ore, per permettere all’impacco di scendere in profondità e agire al meglio sull’opera.

  • Stuccature

Le lacune sono state integrate con malta per arriccio composta da grassello di calce e sabbia di fiume di grossa granulometria setacciata e lavata in proporzione di 1:3, rimanendo sottolivello rispetto l’originale.

Nelle mancanze più profonde, prima di questa stesura di malta, si è eseguito un rinzaffo aggiungendo alla malta da arriccio frammenti di coccio pesto.

Lo strato finale a livello delle stuccature è stato effettuato con una malta composta da grassello di calce, sabbia di fiume fine setacciata, polvere di marmo gialla e polvere di marmo bianca, con proporzione tra legante e inerte pari a 1:2.

  • Ritocco pittorico

Il ritocco pittorico è stato realizzato con l’obbiettivo di eliminare quei disturbi ottici legati alle mancanze strutturali e del film pittorico, in maniera tale da favorire una corretta lettura d’insieme.

Le parti mancanti sono state integrate con differenti metodologie, in base alle necessità, seguendo il principio di riconoscibilità ed evitando così di cadere in rifacimenti e falsificazioni soggette al giudizio individuale del restauratore.

L’intervento è avvenuto con pigmenti in polvere (compatibili con l’affresco) stemperati in acqua e utilizzando come medium una soluzione al 2,5% di caseinato d’ammonio.

Nelle abrasioni della pellicola pittorica si è intervenuti direttamente sulla preparazione originale con la tecnica del sottotono, colmando dunque le lacune con successive stesure di colore fino al raggiungimento di una tonalità leggermente più chiara e fredda rispetto all’originale, dando una sensazione di unità d’insieme pur rimanendo riconoscibile.

Le lacune di piccole dimensioni sono state integrate con la tecnica della selezione cromatica, eliminando quell’interruzione formale e ricostruendo l’immagine per tonalità e andamento del disegno o della pennellata nel caso di campiture monocromatiche, restando riconoscibile a visione ravvicinata.

La grossa mancanza presente nella porzione inferiore della scena di San Nicola e l’Arcangelo che presentava un interruzione della zoccolatura a finto marmo è stata ricostruita a sottotono, con colori a base di calce e pigmenti in polvere, rimanendo leggermente più fredda e chiara e quindi riconoscibile.

Su tutte le stuccature più estese che erano presenti al di fuori degli affreschi è stato applicato un colore neutro a corpo per eliminare il disturbo legato al bianco calce della malta.

Pietà di Simone Ferri - Stato di Conservazione e Restauro

La lettura dell’opera era offuscata da una patina bianca dovuta a depositi carbonatati di polveri, presenti soprattutto nella parte in alto a sinistra, dove era possibile intravedere solo i rami di un albero. Evidenti erano anche abrasioni e sollevamenti di colore, dovuti probabilmente all’umidità (ricordiamo che la loggia è aperta e quindi l’affresco è soggetto, anche se parzialmente, al degrado dovuto a intemperie), ma anche all’applicazione, in un precedente restauro, di un fissativo che, alterandosi nel tempo, si era trasformato in una patina gialla, la quale non permetteva una giusta lettura cromatica. Erano presenti inoltre piccole ridipinture sul corpo del Cristo, e anche la stessa cornice risultava completamente ridipinta, tanto da coprire, in parte, lo strato pittorico originale.

L’umidità aveva inoltre causato il parziale distacco dell’intonaco pittorico dall’arriccio nella parte in alto a sinistra, e la totale caduta degli intonaci nella parte centrale dell’arco.

La parte inferiore era completamente scialbata, e nascondeva quindi una finta balaustra in pietra serena che incornicia l’intera scena, riportata poi alla luce dopo il nostro intervento.

Intervento e metodologia di restauro:

  • Preconsolidamento del colore

Come prima operazione è stata consolidata la pellicola pittorica, che si presentava sotto forma di scaglie, utilizzando sia caseinato d’ammonio che le nanocalci applicate a pennello tramite interposizione di carta giapponese e, in alcuni casi, applicandole tramite iniezioni a siringa. Sono state poi rimosse le stuccature risalenti ad un precedente restauro, dopodiché siamo passati alla pulitura (eseguendo prima delle prove in piccole zone, per saggiare la compatibilità del metodo con la tecnica esecutiva dell’opera).

  • La pulitura e consolidamento del colore

La pulitura è avvenuta mediante impacchi di pasta di legno Arbocel e carbonato d’ammonio, con i quali abbiamo rimosso gli sbiancamenti, il particellato atmosferico accumulatosi negli anni sulla superficie, ed i fissativi e le ridipinture derivanti dal precedente restauro.

E’ stata successivamente eseguita un’ulteriore pulitura da solfati e un consolidamento del colore e della struttura cristallina del supporto murario, mediante l’uso dell’idrossido di Bario, che oltre ad essere un antisolfatante, aiuta nella totale coesione interna del supporto, poiché agisce in profondità all’interno della parete, senza alterarne l’equilibrio né ostacolare il naturale scambio d’umidità con l’ambiente esterno.

Abbiamo applicato il Bario mediante impacchi in pasta di legno Arbocel, tenuti in azione per minimo quattro ore, per permettere all’impacco di scendere in profondità e agire al meglio sull’opera.

  • La stuccatura e consolidamento interstrato

Siamo quindi passati alla fase delle stuccature, mediante l’utilizzo di calce e sabbia, di granulometrie e in proporzioni differenti a seconda della tipologia di malta (arriccio o intonaco finale) e della grandezza delle lacune. Nelle lacune più piccole, invece della sabbia, abbiamo addizionato PLM A, che avendo una granulometria più fine, ha permesso di stuccare crepe molto fini.

Per consolidare e favorire una nuova scoesione fra gli strati che costituiscono il supporto dellopera è stata usata una malta idraulica (PLM A) diluita con acqua, in modo da renderla fluida a sufficienza da essere iniettata all’interno delle crepe mediante l’utilizzo di siringhe.

  • Il ritocco

Come ultima operazione, ci siamo dedicati al ritocco pittorico, mediante l’utilizzo di pigmenti minerali stemperati in acqua, e legati con caseinato d’ammonio al 2,5%. Il ritocco si è condotto mediante stesura a velature sulle zone abrase, fino a raggiungere un sottotono di poco inferiore alla cromia originale, mentre sulle lacune stuccate si è ricreata una continuità cromatica mediante la tecnica della selezione.

News

il Portico

Fonte: www.palazzospinelli.org

 

 

 

Restauro Pitture Murali – Convento il Portico- Galluzzo – introduzione

Introduzione Storico Artistica

Il Convento Il Portico, Casa Madre delle suore Stimmatine, si trova in prossimità del borgo del Galluzzo, zona meridionale della città di Firenze.
La sua storia ha inizio nel 1240, viene fondato e vive grazie ai beni donati dal suo fondatore il quale dispone che al suo interno si conduca uno stile di vita eremitico seguendo l’ordine di Sant’Agostino.
L’eremo vive in modo autonomo per circa un secolo fino a quando nel 1340, il Vescovo di Firenze conferma il monastero. A partire da questa data si hanno le prime notizie certe sulla sua struttura, l’edificio comincia a prendere forma, presenta una campana e una chiesa primitiva, molto piccola, con affreschi in corrispondenza dei quali si pensa fossero collocati tre altari, oggi non più esistenti.
Alle spalle dell’altare maggiore si trova l’affresco con la raffigurazione della Vergine che appare a San Bernardo mentre egli sta pregando, lateralmente l’Arcangelo Raffaele e San Nicola di Bari.
Alcuni elementi di gusto tardo-gotico così come una certa sicurezza nel rappresentare lo spazio consentono di collocarli tra la metà del Trecento e i primi del Quattrocento. Sicuramente sono la testimonianza più antica presente nel convento.
Il refettorio, dalla linea architettonica cinquecentesca, presenta un soffitto ad archi molto alto e grandi finestre, cinquecenteschi anche gli arredi, tavoli massici di rovere con supporti in pietra serena, predelle di legno, sedili fissi e il pulpito per il lettore.
Una delle sue pareti è occupata da un affresco raffigurante L’Ultima Cena, eseguito verso il 1520, attribuito a Ridolfo del Ghirlandaio o ad un artista della sua scuola per alcuni tratti fondamentali come la disposizione delle figure degli apostoli e la carica simbolica di alcuni elementi che completano la scena, per esempio le rose, simbolo di Maria ma anche del sangue versato dal Cristo; le albicocche, simbolo del peccato; le piante di aranci, paradiso e vita eterna; i cipressi, morte.
Sulla parete di fronte al Cenacolo si trova un tabernacolo con una formella in maiolica raffigurante la Natività. Il 1490 è l’anno di consacrazione della seconda chiesa, molto più ampia della prima, il suo ingresso era dove oggi è situata la porta del confessionale, sopra vi si trovava l’affresco di Sant’Agostino, in seguito staccato e sistemato all’interno, l’altare si trovava a destra dell’entrata dove è tuttora e lateralmente erano presenti altri due altari dedicati a S. Arcangelo Raffaele e all’Annunciazione di Maria: la tela dell’Annunciazione è ancora al suo posto, mentre l’Arcangelo Raffaele ha lasciato il posto al Crocifissoligneo. La pavimentazione del coro, in tavole di legno, risalente al Settecento serve ancora oggi come passaggio interno per accedere alla primitiva chiesa.
Nel 1529 in seguito alla cacciata dei Medici e all’assedio della città, le monache sono costrette ad abbandonare il monastero che trovano devastato al loro rientro. Durante il periodo dell’assedio i soldati distruggono barbaramente scritture, iscrizioni e libri provocando danni anche all’edificio.
Il 1696 è l'anno di edificazione di una nuova chiesa, annessa al lato ovest del convento, mentre la vecchia chiesa viene totalmente restaurata. Il progetto originario prevedeva di collocare il coro all’interno nella controfacciata della chiesa, sostenuto da due colonne e sei capitelli, è stato invece costruito esternamente per evitare di appesantire l’edificio creando così una loggia in prossimità dell’ingresso.
I lavori continuano fino al 1697 e nel 1705 è consacrata sotto il nome di Santa Maria della Neve, in ricordo di una nevicata miracolosa che secondo la tradizione sarebbe avvenuta il 15 agosto 1702.
La chiesa è decorata con finte architetture alle pareti e affreschi sul soffitto, ospita una pala d’altare, olio su tela, raffigurante la Vergine con il Bambino che consegna la cintola a Sant’Agostino e a Santa Monica, sulla parete destra un Crocifisso in legno scolpito, di autore ignoto, databile 1340-1360 sicuramente proveniente dalla chiesa vecchia, e ai lati due affreschi raffiguranti la Madonna Addolorata e San Giovanni Evangelista eseguiti intorno al 1700.
Attualmente nella sacrestia è collocata una piccola e antica tela, visibilmente ridimensionata, relativa alla Madonna della Neve. L’antico cimitero del Portico, attivo fino al 1433 come sepoltura delle monache defunte, si trovava dove oggi è la stanza delle reliquie con gli affreschi di Bicci di Lorenzo.

News

il Portico

Fonte: www.palazzospinelli.org

 

 

 

Restauro Pitture Murali – Convento il Portico- Galluzzo – abstract

Abstract

Si tratta del restauro dei dipinti murali del Convento di Santa Maria della Neve, detto "il Portico", al Galluzzo.

I lavori sono stati eseguiti dagli alunni del corso di Restauro Affreschi durante gli Anni Accademici 2011-2012 e 2012-2013.

I primi affreschi interessati dal restauro sono ubicato nella parte più antica del convento; si tratta di una serie di affreschi, di cui purtroppo si è persa buona parte, databili tra la fine del Trecento e l'inizio del Quattrocento eseguiti da Bicci di Lorenzo. Sono giunti fino a noi due frammenti.

Il primo frammento composto da tre scene: l'Apparizione della Vergine a San Bernardo a sinistra, l'Arcangelo Raffaele e Tobiolo al centro e San Nicola di Bari a destra.

Il secondo frammento conservato é l'affresco raffigurante San Gerolamo, protettore del Convento, all'ingresso della chiesa primitiva.

 

Successivamente al restauro degli affreschi trecenteschi, è stato eseguito il restauro di una Pietà, attribuita a Simone Ferri, ubicata nella loggia del Convento.

 

News

il Portico

Fonte: www.palazzospinelli.org

 

 

 

Restauro Sala Affreschi Palazzo Panciatichi (detto Palazzo del Pegaso) – Consiglio Regione della Toscana – Channel

Allestimento Cantiere

Prime Fase: Pulitura e Consolidamento

News

progetto restauri di Sala Affreschi

Fonte: www.consiglio.regione.toscana.it

al Via al Restauro della Sala Affreschi

Fonte: www.consiglio.regione.toscana.it

Conferenza Stampa

Fonte: www.gonews.it

OpenDay Sala Affreschi Cantiere Scuola

Fonte: www.palazzospinelli.org

Corso estivo di restauro affreschi - Sala Affreschi Palazzo Panciatichi

Fonte: www.palazzospinelli.org

 

 

 

Restauro Sala Affreschi Palazzo Panciatichi (detto Palazzo del Pegaso) – Consiglio Regione della Toscana – staff

Staff

Nel corso dell'anno si alterneranno gli studenti dei corsi di Restauro Affreschi, classi seconde e Terze, seguiti dai nostri docenti restauratori, dai collaboratori restauratori e dagli assistenti tecnici di cantiere.

Docenti e Collaboratori

caret-down caret-up caret-left caret-right
Fabrizio Iacopini

Direttore Operativo

Daniela Valentini

Direttore di Cantiere

Giulia Bartolomei

ViceDirettore di Cantiere

Martina Previatello

ViceDirettore di Cantiere

Kirill Tarasenko

ViceDirettore di Cantiere

Studenti

Carmelo Lino Lepore

Studente Raff3

Martina Santini

Studente Raff3

Alexandra Vlasislavovna

Studente Raff3

Marco Bertazzoli

Studente Raff2

Maria Beatriz Medeiros Kother

Studente Raff2

Maria Elena Scandurra

Studente Raff2

News

progetto restauri di Sala Affreschi

Fonte: www.consiglio.regione.toscana.it

al Via al Restauro della Sala Affreschi

Fonte: www.consiglio.regione.toscana.it

Conferenza Stampa

Fonte: www.gonews.it

OpenDay Sala Affreschi Cantiere Scuola

Fonte: www.palazzospinelli.org

Corso estivo di restauro affreschi - Sala Affreschi Palazzo Panciatichi

Fonte: www.palazzospinelli.org

 

 

 

 

Restauro Sala Affreschi Palazzo Panciatichi (detto Palazzo del Pegaso) – Consiglio Regione della Toscana – progetto

Tecniche di esecuzione e stato di conservazione

I decori parietali sono stati eseguiti a tempera su muratura ad eccezione di parte della parete A di ingresso in cui le pitture sono su pannelli in vetro resina fissati a parete. Sono presenti portali in finto marmo di cui quello sulla parete A di ingresso realizzato su cornice in legno. Il soffitto è costituito da un cassettonato ligneo senza decorazioni tinteggiato di grigio su travi e travetti e di rosso e azzurro sui lacunari. Le pareti versano in mediocre stato di conservazione, infatti si possono rilevare su di esse depositi coerenti e incorenti dovuti a nerofumo e particellato atmosferico, macchie dovute ad infiltrazioni di acqua che hanno portato al dilavamento delle decorazioni, fessurazioni diffuse di cui alcune di notevole entità in particolare sulla parete D, in falso, a confine con il vano PAN2 13, porzioni di intonaco in evidente fase di distacco, lacune di intonaco, presenza diffusa di abrasioni, perdita di coesione della pellicola pittorica, mancanze di pellicola pittorica. Sono inoltre presenti elementi inidonei quali chiodi lungo tutta la cornice alta, probabilmente posizionati in passato per applicare teli o stendardi. Dalle indagini conoscitive eseguite sono emersi numerosi interventi pregressi di restauro e una ridipintura a tempera, rimovibile con acqua, delle zone perimetrali alle scene (corniciature e zoccolatura) che cela una partitura più chiara coeva alle scen figurative.

I pannelli sulla parete A di ingresso, di larghezza 1,50/1,10 e 1,45 mt., su cui sono stati riposizionati i decori precedentemente staccati dalla parete stessa, fissati con ganci, risultano imbarcati in più punti e quindi sollevati rispetto alla parete. La superficie pittorica risulta rimaneggiata in più punti e si rileva un film lucido al di sopra della pellicola pittorica. Si ipotizza che, per effettuare lo strappo, sia stato utilizzato del paraloid, probabilmente non completamente rimosso a causa della fragilità della pellicola pittorica. Sul soffitto, ridipinto più volte come è emerso dai saggi stratigrafici eseguiti, vi sono macchie dovute ad infiltrazioni di acqua, lacune di pittura e fessurazioni. Le precedenti ridipinture, monocrome, non sono tali da giustificare l’eventuale asportazione della attuale redazione. Le porte in legno presentano diversi strati di verniciatura.

PARETE A - EST

PARETE B - SUD

PARETE C - OVEST

PARETE D - NORD

Interventi Previsti

Interventi sulle pitture murali

 

Dopo aver eseguito tutte le operazioni preliminari di prepulitura a secco manuale diffusa con pennellesse e piccoli aspiratori, la prima fase riguarderà il preconsolidamento delle scaglie di pellicola pittorica sollevata tramite iniezioni a tergo di caseinato d'ammonio eventualmente caricato, a seconda dell'entità del distacco, con calce idrata o (se diversamente indicato dalla D.L.) con iniezioni di resina acrilica e successivo tamponamento della superficie con spugne naturali imbevute d'acqua deionizzata, interponendo fogli di carta giapponese.

Terminata questa operazione si procederà alla rimozione della carta, a conclusione del tempo di adesione, con spugne e cotone imbevute d'acqua deionizzata.

Durante questa fase saranno anche rimossi gli elementi ritenuti inidonei (perni, grappe, chiodi, tasselli) a seguito di confronto con il DD.LL.

 

La seconda e delicata fase consisterà nell’intervento di pulitura che prevediamo eseguire tramite una spolveratura generale di tutta la superficie con pennelli in setola morbida e gomme tipo wishab; successivamente si procederà alla rimozione del particellato solido depositato, con spugne naturali imbevute d'acqua deionizzata e applicazione di una strato di carta giapponese di idonea grammatura, a contatto della superficie dipinta e stesura a pennello di resine scambiatrici di ioni di tipo ionico ad effetto desolfatante con l'eventuale aggiunta di ammonio carbonato in soluzione dal 3% all'8% per l'eliminare le patine biancastre nelle zone dove sono presenti efflorescenze saline; nell'eventualità si riscontrasse sulla superficie la presenza di materiale organico potremmo intervenire, previa esecuzione di saggi, anche con impacchi di ammonio bicarbonato (indicato per i colori a base rameica ), supportati da pasta cellulosica tipo arbocel oppure attraverso applicazioni di “Nevek” che permette uno scarso apporto di umidità sulla superficie ed un migliore controllo della stessa. I tempi di contatto sulla superficie verranno stabiliti di volta in volta sulla base dei saggi preliminari.

 

La fase successiva alla pulitura consisterà nel consolidamento dell'intonaco pittorico che presenta  e vistosi sollevamenti dal supporto e verrà effettuato tramite iniezioni di una malta idraulica minerale priva di sali; la successiva riadesione dell'intonaco sarà eseguita tramite piccoli puntelli lignei, tenuti in essere sino al completamento del processo di idrolisi. I consolidamenti delle grandi lesioni saranno effettuati mediante utilizzo di iniezioni di miscele adesive con proprietà idrauliche a basso contenuto salino additivate con idonee resine che ne garantiscano l’elasticità, previa messa in sicurezza delle porzioni limitrofe alle lesioni, pulitura delle cavità con aspirazione, umidificazione delle cavità; sulle lesioni di maggior rilievo, in particolare sulla parete D, si dovrà prevedere a cavallo delle lesioni stesse, l’applicazione di elementi in fibre composite di idoneo materiale e in numero idoneo ancorate con resine epossidiche e successivamente stuccate con malte elastiche ed integrate a neutro.

Verrà effettuata inoltre le revisione di tutte le stuccature e microstuccature esistenti, qualora queste risultassero alterate si procederà alla demolizione delle stesse e alla loro sostituzione attraverso stesure di malte idonee composte da grassello di calce e sabbia di granulometria idonea con aggiunta di polvere di marmo nello strato finale.

Se necessario, si effettuerà inoltre l’applicazione del bario idrossido per conferire sia un’azione antisolfatante che il consolidamento dell’intonaco pittorico; si potranno prevedere, inoltre, data la natura della tecnica pittorica, anche consolidamenti superficiali delle zone pulvirulente con le innovative nanotecnologie (nanosilici e nanocalci) previa effettuazione di saggi preliminari da sottoporre alla DD.LL.

 

La fase finale dell’intervento consisterà nell’Integrazione pittorica delle numerose micro lacune del testo pittorico tramite più velature sensibilizzate alle cromie originali, a base di pigmenti naturali puri (terre ed ossidi) molto diluiti con caseinato d'ammonio al fine di ottenere un valore cromatico unitario.

In alternativa potrà essere impiegato, laddove è possibile la riconducibilità del disegno e secondo le indicazioni della DD.LL., tanto nelle micro lacune che nelle macro, alla reintegrazione con il metodo della selezione cromatica.

 

Interventi sulle pitture murali staccate

 

L’intervento di restauro dei pannelli staccati avrà necessità di particolari operazioni che si differenziano da quelle effettuate sulle pitture murali in essere.

Infatti, come prima premura, sarà necessario verificare gli ancoraggi dei pannelli della parete A di ingresso ed eventualmente ripristinati o sostituiti con applicazione di nuovo pannello in Areolam, nel caso quelli attuali risultassero deformati ed impedissero il riconferimento di una adeguata planarità.

Anche l’intervento di restauro dovrà essere diversificato. Si prevede infatti una pulitura che apporti un bassissimo contenuto di umidità, pertanto possiamo presupporre l’utilizzo di resine a scambio ionico di tipo anionico o in alternativa effettuare una pulitura a base acquosa ma supportata da gel tipo agar- agar o Nevek.

 

Interventi sull’apparato decorativo e porte lignee

 

- per lo zoccolino e le cornici in finto marmo delle porte: finitura delle superfici decorate a finto marmo, dopo gli eventuali interventi di preconsolidamento, pulitura, consolidamento, stuccatura e integrazione di decori a finto marmo con materiali reversibili e compatibili con quelli originali (eventuale applicazione finale di più strati di cere e successiva lucidatura).

Per le superfici monocrome delle imbotti delle finestre si prevede la coloritura con più mani di velature a base di latte di calce pigmentato sino ad ottenere un effetto di omogeneità garantendo la trasparenza della finitura e la conservazione degli strati sottostanti avendo cura di salvaguardare le eventuali decorazioni circostanti. Le tonalità di colore delle nuove velature saranno conformi a quanto emerso dai saggi stratigrafici in accordo con la D.L. Gli interventi di conservazione previsti sulle porte in legno, comprese le imbotti, sono: sverniciatura della superficie per la rimozione di vecchie vernici, trattamento protettivo, verniciatura con colori ad acqua secondo indicazioni della D.L., revisione delle ferrature e dei sistemi di apertura.

 

Interventi sul soffitto ligneo

 

Per il soffitto ligneo si procederà con i seguenti interventi:

- ispezione e accurato controllo del fissaggio originale della struttura portante e della struttura secondaria;

- fissaggio, ove necessario, degli elementi primari e secondari della struttura;

- rimozione di stuccature incongrue relative a precedenti restauri;

- rimozione di elementi incongrui quali chiodi, staffe e grappe;

- tassellature ove necessario;

- restauro del soffitto in legno policromo mediante:

- fissaggio preliminare della pellicola tinteggiata, se necessario, con idoneo prodotto, pensiamo per la sua caratteristica di traspirabilità ed opacità di utilizzare Glucel steso a pennello oppure a spruzzo;

- pulitura a secco mediante spolveratura e rimozione localizzata di depositi coerenti e/o macchie con prodotti e metodologie idonee previe prove comparate;

- fissaggio e riadesione della pellicola tinteggiata con idoneo consolidante;

- stuccatura fessurazioni, lacune, fori di chioderie,…, mediante applicazione di composto di idonea formulazione;

- applicazione di mano di fondo e carteggiatura di eventuali tasselli;

- ripresa cromatica delle cadute e velatura finale con idonei prodotti per conguagliatura del colore.

News

progetto restauri di Sala Affreschi

Fonte: www.consiglio.regione.toscana.it

al Via al Restauro della Sala Affreschi

Fonte: www.consiglio.regione.toscana.it

Conferenza Stampa

Fonte: www.gonews.it

OpenDay Sala Affreschi Cantiere Scuola

Fonte: www.palazzospinelli.org

Corso estivo di restauro affreschi - Sala Affreschi Palazzo Panciatichi

Fonte: www.palazzospinelli.org

 

 

 

 

Restauro Sala Affreschi Palazzo Panciatichi (detto Palazzo del Pegaso) – Consiglio Regione della Toscana – introduzione

Introduzione Storico Artistica

Palazzo Panciatichi, al cui secondo piano si trova la sala oggetto di intervento di sponsorizzazione, appartiene al complesso Panciatichi-Covoni, di proprietà della Regione Toscana ed attualmente sede del Consiglio Regionale della Toscana, ridenominato palazzo del Pegaso dall’attuale presidente del CRT dott. Eugenio Giani.

Il primo nucleo del palazzo risale alla fine del’300 quando al crocevia fra la via Larga (oggi via Cavour) e via dei Frenai (poi via dei Calderai e infine via dei Pucci) iniziarono i lavori per la fondazione di un nuovo palazzo.

Nel 1621 Bandino di Niccoló Panciatichi acquistò l’edificio per seimila scudi, cifra piuttosto bassa per un edificio di grandi dimensioni, dalle suore del monastero di Santa Caterina al Monte di san Gaggio e da Clarice di Bernardo Capponi in qualità di usufruttuaria.

I Panciatichi erano un nobile casato di origine pistoiese e il ramo dei Panciatichi distintosi a Firenze derivava da un lontano messer Giovanni (1303-1385) che era sempre stato fedele alla repubblica.

Alla fine del 1600 monsignor Bandino Panciatichi, decise di intraprendere un totale rifacimento del palazzo.

Il progetto definitivo fu affidato da un architetto romano, Francesco Fontana.

Gli interni furono completati nel 1697, la decorazione dei soffitti e dei fregi parietali fu affidata a partire dal giugno 1698 a una squadra di pittori appositamente giunta da Roma. Oggi nulla rimane delle pitture parietali mentre si è conservato un cassettonato ligneo dipinto, nell’ambiente limitrofo alla Sala Affreschi al secondo piano.

Nel 1757 per volontà di Bandino, nipote del cardinal Bandino Panciatichi e figlio del suo erede diretto Niccolò, venne effettuato un ulteriore ampliamento in seguito all’acquisto di alcuni edifici su via del Cocomero. Tale ampliamento, progettato dall’architetto Giulio Mannaioni, finalizzato a creare appartamenti da locare, non corrisponde all’attuale edificio che occupa il punto di convergenza tra via de Pucci e via Ricasoli in quanto esso è frutto di una ristrutturazione che nei primi anni del secolo XX portò alla totale demolizione e alla ricostruzione ex novo di quest’ampia porzione di palazzo Panciatichi.

L’erede di Bandino, Niccolò, fu anche collezionista d’arte e pittore dilettante. E’ proprio durante gli anni della sua proprietà, attorno al 1770, che venne affrescata al secondo piano del palazzo la grande sala oggi adibita a sala delle riunioni (Sala Affreschi). La stanza fu decorata con episodi tratti dalla Gerusalemme liberata.

Il non elevato livello delle pitture fa ritenere agli esperti che l’autore debba essere stato lo stesso Niccolò Panciatichi, che appunto si dilettava con i pennelli. Nel 1850 l’edificio venne affittato e il piano terreno fu occupato, oltre che da scuderie e varie botteghe, da un caffè. Il piano nobile ospitava il "Circolo di conversazione dei risorti", mentre il secondo piano fu diviso in due appartamenti privati.

Il 16 maggio 1913 i beni della Società Cattolica furono rilevati dall’Istituto Nazionale di Assicurazione, a cui l’edificio è appartenuto fino al 2004 quando la Regione Toscana è diventata proprietaria dell’intero complesso garantendone un uso unitario. Con Decreto n. 76/2009 il Ministero per i Beni e le Attività Culturali ha confermato alla Regione Toscana il vincolo di tutela, dichiarando il complesso composto da Palazzo Panciatichi e Palazzo Covoni-Capponi-Daneo di interesse ai sensi dell’art. 10 Comma 1 del Dlgs 22 gennaio 2004 n.42.

Il palazzo è stato collegato con l’adiacente palazzo Capponi Covoni sfruttando lo scalone d’onore e spostando un portale in pietra serena al primo e al secondo piano in modo da creare una comunicazione con il ripiano dell’attiguo scalone. Attraverso un processo graduale, la destinazione pubblica ha sostituito quella privata, gli uffici hanno preso il posto degli appartamenti.

 

LA SALA AFFRESCHI

La sala Affreschi si presenta come un ambiente di forma quasi quadrata (m. 9,00*9,25) di altezza massima, al di sotto del tavolato, pari a mt. 5,80 e di altezza minima, al di sotto delle travi, pari a mt. 5,26.

Essa si affaccia con una parete sulla prospiciente via de’ Pucci con due finestre dotate di imbotte e presenta sulle restanti tre pareti aperture con cornice in finto marmo. Le superfici delle pareti risultano interamente dipinte mentre il soffitto è costituito da un cassettonato ligneo senza decorazioni tinteggiato di grigio su travi e travetti e di rosso e azzurro sui lacunari.

Le decorazioni della grande sala si possono far risalire agli anni della proprietà di Niccolò di Bandino, 1770-1780. Le pareti presentano pitture raffiguranti quattro scene del poema tassesco Gerusalemme Liberata (1581) privilegiando episodi d’inclinazione elegiaca e pastorale. Molti erano gli esempi cui poteva attingere il pittore, da Sebastiano Ricci a Gian Battista Tiepolo. Esisteva inoltre l’edizione della Gerusalemme liberata illustrata dal Piazzetta, pubblicata a Venezia nel 1745. L’artista cerca di tradurre le pagine del Piazzetta in immagini più grandi ma non sempre con i risultati sperati. Nel complesso, infatti, le scene appaiono frammentarie, le sproporzioni delle figure e la legnosità delle membra e, più in generale, il non elevato livello delle pitture, fanno ritenere agli esperti che l’autore debba essere stato lo stesso Niccolò Panciatichi, collezionista d’arte e pittore dilettante. Nella parete SUD troviamo l’episodio della “Morte di Clorinda colpita da Tancredi”, nella parete OVEST l’Idilliaco soggiorno di Rinaldo e Armida alle Isole Fortunate, nella parete NORD l’episodio di “Erminia tra i pastori” e infine nella parete EST il Corpo esanime di Argante, ucciso da Tancredi che, addormentato in un bosco, è creduto morto da Erminia e dal fido esploratore Vafrino. Le scene, al di sotto delle quali vi è una elegante zoccolatura con riquadri monocromi ombreggiati e uno zoccolino in finto marmo di colore verde, sono delimitate da una cornice.

News

progetto restauri di Sala Affreschi

Fonte: www.consiglio.regione.toscana.it

al Via al Restauro della Sala Affreschi

Fonte: www.consiglio.regione.toscana.it

Conferenza Stampa

Fonte: www.gonews.it

OpenDay Sala Affreschi Cantiere Scuola

Fonte: www.palazzospinelli.org

Corso estivo di restauro affreschi - Sala Affreschi Palazzo Panciatichi

Fonte: www.palazzospinelli.org